江美琪轉(zhuǎn)型歸來 含蓄保守終于成就溫暖正果

曬太陽滴貓

江美琪華語樂壇有一些這種歌手：她們唱著動人的情歌，配合著劇情的MV，給予我們對感情、生活不安的慰藉，我們姑且將這些有一定知名度的女歌手們廣泛地成為“情歌天后”。其中，最成功的當然要屬梁靜茹。從《勇氣》開始，她就找到了這個合適的路線，成功打造出多首動人情歌，無數(shù)的俊男美女在她的MV中演繹了許多動人的故事——同樣使得梁靜茹的療傷情歌被廣泛傳唱。
; I, t9 w9 ?7 E; n  @& n+ O% `& {
1 x2 [9 @& }* s　　剛出道的“E世代”江美琪

　　而剛出道就被定型為“野蠻女友”、“另類E世代美少女”的江美琪，在經(jīng)歷過這種風格無法被市場所接受后，也開始了這種成為“情歌天后”的征程。但是，她的路線遠沒有梁靜茹順利、成功。梁靜茹的聲線非常“極致”，非常適合詮釋那種發(fā)自內(nèi)心的嘶聲吶喊，給人的感覺也相當直接到位，再配合上一次比一次有內(nèi)涵而易理解感動的歌詞，早就了她療傷系情歌天后的地位。

　　剛剛轉(zhuǎn)型的江美琪

, Y9 u7 _" S8 M% U5 V; }' J　　那么江美琪又是如何呢？江美琪的聲線相比梁靜茹，要內(nèi)斂很多，她沒有梁靜茹的那種一步到位的感動。出了那么多首情歌，往往被人認為是少了一步。也許是唱片公司再怕讓她出差錯，所以給她的定位都是極其內(nèi)斂及保守的，相比同期的類似女歌手，她既沒范瑋琪般簡單的陽光勵志，也沒有孫燕姿青春的干脆倔強，更沒有梁靜茹那種直接的極致煽情。

! A( M: K4 k. m# t5 ~1 S　　而給江美琪寫詞的姚謙，也不喜歡那種直接明了的“幽怨”與“煽情”，更多的也是一種悠揚含蓄的保守風格，這種區(qū)別造成了江美琪現(xiàn)在的狀態(tài)。但是，江美琪的音樂品質(zhì)依然不錯，在細細聆聽下，她的歌曲內(nèi)涵也很足夠，可以讓人細細品味好久。所以，她的歌曲是慢熱型的，而且是需要極長時間的慢熱。同時也因為這樣，一般的歌手如果一兩年不見，歌迷很快就忘了她了，而江美琪的歌迷在她消失的那么長的時間里面，一直陪伴在她的身邊。

) f) [2 H4 Y3 h% H( \　　直到2010年，“溫暖系”這個詞語被套用在江美琪身上，我才發(fā)現(xiàn)江美琪一直以來唱給我們的，并不是那種對愛對不滿直接了當?shù)谋г?，而是像一個朋友在你身邊安慰你的那種溫暖。這種溫暖是淡淡的，溫柔卻有力量。
& K& \7 ~2 s  I
　　無論是《我多么羨慕你》里面的“自醒”，還是《雙手的溫柔》(2000年《悄悄話》)里面的“回醒”；無論是《想起》(2001年《想起江美琪》)里面的“追憶”，還是《再一次也好》(2002年《再一次也好》)里面的“祈望”；無論是《明天愛誰》(2003年《美樂地挑戰(zhàn)唱功》)里面的“超脫”，還是《朋友的朋友》(2003年《朋友的朋友》)里面的“安慰”；再是《不會太久》(2004年《又寂寞又美麗》)里面的“放手”，還是《那年的情書》(2005年《戀人心中有一首詩》)里面的“回不去的美好”，這一系列的歌曲都充滿著各種對愛、對生活的啟發(fā)及態(tài)度，都是在傳達一種“懷念”、“記憶”、“渴望”的淡淡情愫，沒有自怨自艾。
+ F9 U' \6 [9 `8 ?( Q& i) D! R
" J2 M  S  W5 g* ]& p1 @1 K　　而她的新歌《月光下》終于給她之前的情歌天后征程之路來了一個“完滿”收宮。《月光下》是江美琪自己寫的歌曲，終于在這一首歌曲內(nèi)最直接地傳達到了“溫暖回憶的安慰”這個概念。
- \7 D8 {3 ]. ~# y3 Z2 j
　　2010年的江美琪

- F; H. n1 I# e2 ^: U7 v7 w　　終于，她的音樂體系完整了。只不過這種啟發(fā)太過于含蓄及保守，我們體會了太久的時間。如果說梁靜茹是“療傷系”的情歌天后，她可以帶給我們暢快淋漓的煽情，那么江美琪就是“溫暖系”的情歌天后，她在嘆悲之余，會更多地給予我們啟發(fā)及力量，讓我們更積極、更勇敢地面對所有的不安。

　　而在2010年7月，江美琪出道10周年的紀念音樂會將在臺北舉行，屆時她將會把自己堅持了那么多年的含蓄與保守，用溫暖的方式，一次性回饋給她的歌迷們。

歪嘴斜說

聽歌需要的是感覺，意境不一樣

805209452

不錯，圓滿借宿啊