江美琪轉(zhuǎn)型歸來 含蓄保守終于成就溫暖正果

曬太陽滴貓

江美琪華語樂壇有一些這種歌手：她們唱著動(dòng)人的情歌，配合著劇情的MV，給予我們對(duì)感情、生活不安的慰藉，我們姑且將這些有一定知名度的女歌手們廣泛地成為“情歌天后”。其中，最成功的當(dāng)然要屬梁靜茹。從《勇氣》開始，她就找到了這個(gè)合適的路線，成功打造出多首動(dòng)人情歌，無數(shù)的俊男美女在她的MV中演繹了許多動(dòng)人的故事——同樣使得梁靜茹的療傷情歌被廣泛傳唱。

" B9 c. A' e  G8 |0 t! x　　剛出道的“E世代”江美琪
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　　而剛出道就被定型為“野蠻女友”、“另類E世代美少女”的江美琪，在經(jīng)歷過這種風(fēng)格無法被市場所接受后，也開始了這種成為“情歌天后”的征程。但是，她的路線遠(yuǎn)沒有梁靜茹順利、成功。梁靜茹的聲線非?！皹O致”，非常適合詮釋那種發(fā)自內(nèi)心的嘶聲吶喊，給人的感覺也相當(dāng)直接到位，再配合上一次比一次有內(nèi)涵而易理解感動(dòng)的歌詞，早就了她療傷系情歌天后的地位。
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6 L1 H) e% Y: U5 T& ~" [% J　　剛剛轉(zhuǎn)型的江美琪

+ e) C" R2 D+ p$ b　　那么江美琪又是如何呢？江美琪的聲線相比梁靜茹，要內(nèi)斂很多，她沒有梁靜茹的那種一步到位的感動(dòng)。出了那么多首情歌，往往被人認(rèn)為是少了一步。也許是唱片公司再怕讓她出差錯(cuò)，所以給她的定位都是極其內(nèi)斂及保守的，相比同期的類似女歌手，她既沒范瑋琪般簡單的陽光勵(lì)志，也沒有孫燕姿青春的干脆倔強(qiáng)，更沒有梁靜茹那種直接的極致煽情。
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　　而給江美琪寫詞的姚謙，也不喜歡那種直接明了的“幽怨”與“煽情”，更多的也是一種悠揚(yáng)含蓄的保守風(fēng)格，這種區(qū)別造成了江美琪現(xiàn)在的狀態(tài)。但是，江美琪的音樂品質(zhì)依然不錯(cuò)，在細(xì)細(xì)聆聽下，她的歌曲內(nèi)涵也很足夠，可以讓人細(xì)細(xì)品味好久。所以，她的歌曲是慢熱型的，而且是需要極長時(shí)間的慢熱。同時(shí)也因?yàn)檫@樣，一般的歌手如果一兩年不見，歌迷很快就忘了她了，而江美琪的歌迷在她消失的那么長的時(shí)間里面，一直陪伴在她的身邊。

　　直到2010年，“溫暖系”這個(gè)詞語被套用在江美琪身上，我才發(fā)現(xiàn)江美琪一直以來唱給我們的，并不是那種對(duì)愛對(duì)不滿直接了當(dāng)?shù)谋г梗窍褚粋€(gè)朋友在你身邊安慰你的那種溫暖。這種溫暖是淡淡的，溫柔卻有力量。

2 i. r6 r8 }+ y' {9 c- ^　　無論是《我多么羨慕你》里面的“自醒”，還是《雙手的溫柔》(2000年《悄悄話》)里面的“回醒”；無論是《想起》(2001年《想起江美琪》)里面的“追憶”，還是《再一次也好》(2002年《再一次也好》)里面的“祈望”；無論是《明天愛誰》(2003年《美樂地挑戰(zhàn)唱功》)里面的“超脫”，還是《朋友的朋友》(2003年《朋友的朋友》)里面的“安慰”；再是《不會(huì)太久》(2004年《又寂寞又美麗》)里面的“放手”，還是《那年的情書》(2005年《戀人心中有一首詩》)里面的“回不去的美好”，這一系列的歌曲都充滿著各種對(duì)愛、對(duì)生活的啟發(fā)及態(tài)度，都是在傳達(dá)一種“懷念”、“記憶”、“渴望”的淡淡情愫，沒有自怨自艾。

+ C/ [' N3 C! {8 h9 o2 f8 J* _　　而她的新歌《月光下》終于給她之前的情歌天后征程之路來了一個(gè)“完滿”收宮。《月光下》是江美琪自己寫的歌曲，終于在這一首歌曲內(nèi)最直接地傳達(dá)到了“溫暖回憶的安慰”這個(gè)概念。
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0 O( L, t" _+ R  x1 o+ ?. Z% Z' _　　2010年的江美琪
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　　終于，她的音樂體系完整了。只不過這種啟發(fā)太過于含蓄及保守，我們體會(huì)了太久的時(shí)間。如果說梁靜茹是“療傷系”的情歌天后，她可以帶給我們暢快淋漓的煽情，那么江美琪就是“溫暖系”的情歌天后，她在嘆悲之余，會(huì)更多地給予我們啟發(fā)及力量，讓我們更積極、更勇敢地面對(duì)所有的不安。

9 e  Z! Q0 F6 }　　而在2010年7月，江美琪出道10周年的紀(jì)念音樂會(huì)將在臺(tái)北舉行，屆時(shí)她將會(huì)把自己堅(jiān)持了那么多年的含蓄與保守，用溫暖的方式，一次性回饋給她的歌迷們。

歪嘴斜說

聽歌需要的是感覺，意境不一樣

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不錯(cuò)，圓滿借宿啊