徐譽(yù)滕《愛若去了》，單曲歌手踏上專輯路

親情樹瑩瑩

徐譽(yù)滕，一個(gè)不怎么好念的名字，之前我還一度記錯(cuò)成了“徐滕譽(yù)”，有次機(jī)緣巧合，我聽到了他那首叱咤彩鈴市場的《等一分鐘》，出于好奇，也便見識到他的面目。胖胖的，眼睛小小的，徐譽(yù)滕的外貌比他名字的辨識度高不到哪去，不過聽了他流傳在網(wǎng)絡(luò)上的歌曲，頓時(shí)便有了一個(gè)較為清晰的印象。

包括新歌《愛若去了》在內(nèi)，徐譽(yù)滕的這幾首歌曲，幾乎是從同一個(gè)模子印出來一般，整體架構(gòu)很類似，都是柔軟的聲線，溫暖憂傷的旋律，令人聽一遍就能哼上口的副歌......給人感覺，徐譽(yù)滕就像一架精密的音樂機(jī)器，能夠按照自己的方式準(zhǔn)確無誤地編排音符，復(fù)制成功。
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! A5 x& B" X% V  `9 J2 E8 S王小峰老師的“風(fēng)雅頌”理論被著名樂評人小櫻同學(xué)引用來論證網(wǎng)絡(luò)歌曲存在的必然性，但是網(wǎng)絡(luò)只是一個(gè)載體，那些市面上流傳的，特別好聽的，易于傳唱的歌曲都應(yīng)該歸入“網(wǎng)絡(luò)歌曲”的行列，所以說這個(gè)詞本身并沒有任何貶低作者、聽眾文化層次的意味，更不能成為一個(gè)對歌曲的批判標(biāo)準(zhǔn)。說到標(biāo)準(zhǔn)，我倒覺得幾千年前孔老夫子提出了一個(gè)行之有效的界定原則。當(dāng)年他在闡述“武樂”“韶樂”的區(qū)別時(shí)提出了一個(gè)詞叫作“盡善盡美”，簡而言之，如果一首歌旋律好聽，歌詞生動(dòng)，那么它“盡美矣”，如果它同時(shí)又表達(dá)了一定的文化價(jià)值、道德情操，那么它“亦盡善矣”。
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　　《愛若去了》作為一首好聽的流行歌兒，音樂本身做得通俗大眾化，而且也摒棄了類型作品中或多或少存在的低級趣味，這樣子的出身已經(jīng)足夠OK了，剩下的得放到市場浪潮下去檢驗(yàn)。有多少消費(fèi)者在KTV里點(diǎn)唱，有多少用戶拿它當(dāng)彩鈴，這些顯然是歌者更為關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問題，作為一首單曲的討論，也基本上可以到此為止了。

1 m. A% d$ T7 g, k　　如果把單曲放到一個(gè)專輯的整體范疇中考慮，則又會(huì)有更多衍生出來的東西能夠再詮釋，比如一張專輯整體的概念，以及它所倡導(dǎo)和針對的主題。《愛若去了》比起《等一分鐘》，在情感的釋放上更為內(nèi)斂，聯(lián)系歌手本身給人的印象，這種娓娓道來的歌曲走向，更符合“大男人唱小情歌”的藝術(shù)形象。徐譽(yù)滕之前的作品，“茉莉花盛開...”“流星飛啊...”等副歌部分都特別強(qiáng)勢，給人一種“一首歌就等這一句”的感覺，這種處理手法，在短時(shí)期內(nèi)肯定有助于吸引一部分新聽眾的關(guān)注。當(dāng)然學(xué)院派出身，做過幕后的徐譽(yù)滕，絕不會(huì)僅僅帶著這般暴發(fā)戶的心態(tài)來做音樂，我相信在當(dāng)下這些單曲走紅的歌手當(dāng)中，徐譽(yù)滕的專輯是最值得期待的，而這首《愛若去了》則就是他走向?qū)］嫺枋值囊粋€(gè)新起點(diǎn)。
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　　對徐譽(yù)滕能夠做好專輯的信心，來源于他之前作為百代制作人的成績。2006年的《老地方》可能是任賢齊突破事業(yè)瓶頸一次絕佳的作品，可惜后來小齊又在《如果沒有你》中唱回到他年輕時(shí)候的嬉皮風(fēng)。安琥的處女專輯也許是07年最被低估的唱片，在這張整體質(zhì)量相當(dāng)不錯(cuò)的專輯中，徐譽(yù)滕貢獻(xiàn)了六首作品，尤其是那首《拂袖》，若是搭上任何一部古裝劇，基本上都能火。遺憾的是好作品沒有得到相應(yīng)的強(qiáng)力推廣，難怪最后也只能“放琥歸山”，此是后話。
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　　之前說到，徐譽(yù)滕的歌曲質(zhì)量很穩(wěn)定，值得信賴，所以《愛若去了》之后，期待徐譽(yù)滕的專輯吧，相信不會(huì)令人失望的。

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聽歌需要的是感覺，意境不一樣

藍(lán)色云戀

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