戶縣農(nóng)民畫，能否再輝煌？

       農(nóng)民畫地域特色鮮明，畫面質(zhì)樸稚拙，色彩對比強烈，在上世紀七八十年代紅極一時。如今，雖然個別人的畫作走入了高端市場，但絕大多數(shù)仍面臨著市場萎縮的尷尬局面。

    農(nóng)民畫家李鳳蘭現(xiàn)場作畫，吸引了眾多人駐足觀賞。     50平米的兩間畫室，墻上布滿了大小不一的畫框。畫框中的畫，雖沒有國畫的恬淡意境，也沒有油畫的寫意抽象，一幅幅充滿紅、藍、綠、黃等艷麗色彩的畫作，卻生動地反映出農(nóng)村的變化和農(nóng)民的生產(chǎn)生活……     “戶縣農(nóng)民畫，正是因為用色極為大膽，質(zhì)樸地反映農(nóng)家生活，所以才受到大家歡迎。上世紀七八十年代，出去交流的，外賓來咱這買畫的人多得很，這幾年就不行了。”說話的是這間畫室的主人，中國農(nóng)民書畫研究會會員、陜西省農(nóng)民畫協(xié)會理事、戶縣農(nóng)民畫院一級畫家王乃良。     “今年十五鬧元宵的時候，咱縣上能拿出手的作品，還是上世紀七十年代的《老書記》、《公社魚塘》、《春鋤》。這些年，再沒有能超越那時候的經(jīng)典作品了?！蓖跄肆忌碇羁珚A克，黑褲子，腳蹬一雙布鞋，一位地地道道的農(nóng)家漢子，唯一的特點便是他那帶有藝術(shù)家氣質(zhì)的中長發(fā)。     日前，在建于1976年的戶縣農(nóng)民畫展館里，記者看到一組數(shù)據(jù)，記錄著戶縣農(nóng)民畫的輝煌：2000余件作品在國內(nèi)外獲獎，1600余件作品被國家和地方美術(shù)館收藏，9000余件作品在美、英、法、德、日等68個國家和地區(qū)展出……     戶縣農(nóng)民畫，曾是陜西的一張“名片”，不僅是戶縣人的驕傲，也是陜西人的驕傲。     一蹶不振，都是絲網(wǎng)版畫惹的禍     戶縣農(nóng)民畫，上世紀七八十年代達到鼎盛時期?！爱敃r，有不少外賓來咱們這兒買畫，我還帶著這些老外四處尋畫呢?！标兾魇∞r(nóng)民畫協(xié)會常務(wù)副主席朱妙生如數(shù)家珍：1974年，戶縣農(nóng)民畫被國家郵政部作為郵票發(fā)行；農(nóng)民畫家董正宜的《公社魚塘》曾陳列于人民大會堂陜西廳；張林的《業(yè)大更勤儉》，被一名加拿大游客看中，當場給出5000元的高價，如獲至寶……     但是，如今的市場卻大不相同。因為，戶縣農(nóng)民畫原來有一定市場基礎(chǔ)，后來，有些農(nóng)民畫家急功近利，采用“絲網(wǎng)版畫”方式做畫，致使市場萎縮，一蹶不振。所謂“絲網(wǎng)版畫”，即如工業(yè)花布印刷，一個版畫就能印出多幅作品。相比兩三天才創(chuàng)作出一幅農(nóng)民畫，“絲網(wǎng)版畫”基本上是流水作業(yè)?！敖z網(wǎng)版畫”流入市場，短時間內(nèi)的確帶給畫家一定的收益，但也導致了市場混亂和萎縮。     “大多數(shù)進入市場的畫家，心思全放在迎合市場消費心理上了，真正鉆研藝術(shù)創(chuàng)作的寥寥無幾?！宾弥緝€，作為中國農(nóng)民書畫研究會創(chuàng)作研究員、陜西省美協(xié)會員、戶縣農(nóng)民畫展館館長，對“絲網(wǎng)版畫”深惡痛絕。在他看來，利益驅(qū)使部分畫家創(chuàng)作作品求快、求多，流水線式的創(chuàng)作，簡單的繪畫工藝，嚴重損害了戶縣農(nóng)民畫的健康發(fā)展。實際上，不少潛心做畫的畫家也受到了波及。前些年，西安市場上一幅4開的農(nóng)民畫，價格降到了十幾元?！爱敃r，我去書院門、鼓樓推介作品，人家一看才給18元，我跟商家講價，商家直接撩起貨板，下面壓的全是‘絲網(wǎng)版畫’，老板還說那些都是6元錢代銷，貨賣完才給錢?！蓖跄肆家荒槦o奈地說，“市場一亂，作品的藝術(shù)價值減少了，更多的成了勞務(wù)價格?！?
　　人才斷檔，農(nóng)民畫發(fā)展受到制約       少精品且“絲網(wǎng)版畫”大量流入市場，制約了戶縣農(nóng)民畫的整體高端走向。同時，人才不濟，青黃不接，又嚴重影響著戶縣農(nóng)民畫的長遠發(fā)展。     “過去，戶縣農(nóng)民畫主要是男性居多，如今多是女性，尤其是農(nóng)村留守婦女?！宾弥緝€說，相比打工每天百八十元的收入，加上農(nóng)民畫在市場上還很難與國畫、油畫競爭，所以這個行業(yè)也就很難吸引到太多的年輕群體，致使人才斷檔嚴重。     雖然戶縣縣委、縣政府也在想方設(shè)法加大農(nóng)民畫人才培訓力度。如，擴大農(nóng)民畫展館培訓班培訓范圍，但大多是新手，真正能堅持下來的卻很少。再如，2010年在全縣認定了21個畫莊，通過每年給予一定的傾斜扶持農(nóng)民畫發(fā)展，并要求不同級別的畫莊，每年培訓一定數(shù)量的新作者。然而，主動求學的寥寥，且大多成了拿工資的“幫忙學生”。     “如今很難再有當年那樣出色的培訓班了。”不少畫家感慨地說，農(nóng)民畫因為作畫群體的特殊性，有時一幅作品的好壞與輔導老師的水平有很大關(guān)系。不少年長的農(nóng)民畫家，都很懷念上世紀七十年代參加過的培訓班。     “當時作畫，每天培訓后大伙就聚在一起，談感想，說體會，定選題，謀構(gòu)想，現(xiàn)場還有老師指導。從構(gòu)思到創(chuàng)作，老師手把手指導，大家也不像現(xiàn)在這樣浮躁，不僅能學到繪畫知識，更能很快提高繪畫水平?！笔∞r(nóng)民畫協(xié)會常務(wù)理事、戶縣農(nóng)民畫協(xié)會副主席、一級畫家張青義，就是其中的受益者。他感慨道：“如今，盡管展館的培訓班依舊，但隨著人們思想觀念的改變，已經(jīng)今非昔比了。”