書法作品

雞鳴廬主

野老曝背   （唐）李頎

百歲老翁不種田，唯知曝背樂殘年。
有時(shí)捫虱獨(dú)搔首，目送歸鴻籬下眠。

【解析】

錢鐘書先生《談藝錄》認(rèn)為楊萬(wàn)里“誠(chéng)齋體”具有新、奇、活、快的特點(diǎn)：“人所未言，我能言之，誠(chéng)齋之化生為熟也。放翁善寫景，而誠(chéng)齋善寫生;放翁如畫圖工筆，誠(chéng)齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶飛魚躍，稍縱即逝而及其未逝，轉(zhuǎn)瞬即改而當(dāng)其未改;眼明手捷，蹤矢躡風(fēng)：此誠(chéng)齋之所獨(dú)也。”確實(shí)，生活是豐富多采的，一幕尋常的生活小景，一旦被詩(shī)人眼明手捷地捕捉下來(lái)，并以新鮮活潑的語(yǔ)言加以繪形繪色的描摹，是會(huì)給讀者帶來(lái)新、奇、活的感受的。李頎此詩(shī)寫一位農(nóng)家老翁日下捫虱、自得其樂的情態(tài)，題材雖俚俗，卻頗有生活氣息，筆下人物栩栩欲活。

首句的“百歲”泛指高壽。老翁年已衰暮，所以不再下田務(wù)農(nóng)，這句切題中“野老”。次句承上切題中“曝背”。所謂“曝背”亦即曬背，俗稱曬太陽(yáng)。農(nóng)村終年繁忙，白天男耕女織，家人都去忙碌了，留下老翁一人獨(dú)自在家，因閑得無(wú)聊，所以以曬太陽(yáng)打發(fā)時(shí)光?！拔ㄖ倍?，點(diǎn)出老翁無(wú)憂無(wú)慮、日日閑散的逍遙自在?！皹贰弊謩t將其自得其樂的愜意和盤托出。

一二句先將題目寫盡，第三句騰出手來(lái)具體摹寫老翁曝背的有趣情態(tài)。老翁沐浴著暖融融的陽(yáng)光，頓感奇癢難耐，于是忽而捫虱忽又搔頭，那幅手忙腳亂的憨態(tài)，被詩(shī)人敏捷地抓住了，并把它逼真活現(xiàn)地寫了下來(lái)，幽默風(fēng)趣，令人發(fā)笑。

詩(shī)至此，野老曝背的情態(tài)描摹畢肖，似乎已無(wú)話可說(shuō)，然而第四句卻翻出一種閑情。暖日溫熙，暖風(fēng)熏人，舒適欲醉的老翁仰臥籬下，藍(lán)天上有一行大雁自北南飛，他不由瞇起雙眼，目送征雁漸漸遠(yuǎn)去，不知不覺中恬然入睡了。這句擷取的也是老翁曝背的活生生的場(chǎng)景，但是細(xì)細(xì)品味，在這幕場(chǎng)景中融洽著詩(shī)人的感觸興會(huì)，即他所歆羨的那種自然適意的閑適之趣。要知道，古代士大夫文人在屢經(jīng)政治磨難或體驗(yàn)了官場(chǎng)的偽善之后，往往產(chǎn)生一種返樸歸真的強(qiáng)烈愿望。這首詩(shī)著力表現(xiàn)老翁的安閑與逍遙，其中正注入了詩(shī)人遠(yuǎn)塵世而親自然，絕機(jī)心而近天真的人生意趣。

全詩(shī)以寥寥28字活畫出一幅野老曝背圖，尤如工于快速寫生的畫家，只需簡(jiǎn)潔數(shù)筆，便手到擒來(lái)，筆下人物栩栩如生?？偲饋?lái)說(shuō)，本詩(shī)的特色約略有二：一是捕捉最富有特征的細(xì)節(jié)，通過(guò)“捫虱”、“搔首”、“目送歸鴻”、“籬下獨(dú)眠”等片斷性的動(dòng)作和場(chǎng)景，表現(xiàn)老翁的適意情態(tài)，可謂“以一目盡傳精神”。二是純用白描，不加雕飾，語(yǔ)言不避俚俗，新鮮活脫，字里行間不乏幽默，似信手拈來(lái)，但情趣盎然。由此可知，只要源于生活而又高于生活，寫俗事，用俗語(yǔ)也可增強(qiáng)詩(shī)的藝術(shù)特色。事實(shí)上，即便是詩(shī)壇巨匠，在其創(chuàng)作中也并非一味求典雅而輕俚俗。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中就指出：“余觀杜少陵詩(shī)亦有全篇用日常俗語(yǔ)者，然不害其超妙。”他還引了杜甫的三首詩(shī)以為例證，其中一首題為《夜歸》的詩(shī)寫道： “夜半歸來(lái)沖虎過(guò)，山黑家中已眠臥。旁見北斗向江低，仰看明星當(dāng)空大。庭前把燭嗔兩炬，峽口驚猿聞一個(gè)。白頭老罷舞復(fù)歌，杖藜不睡誰(shuí)能那?！痹?shī)寫酒醉深夜歸家的種種有趣情態(tài)，惟妙惟肖，而以口語(yǔ)入詩(shī)，讀來(lái)倍覺親切逼真。誠(chéng)如王嗣奭《杜臆》所分析的：“黑夜歸山，有何情致，而身所經(jīng)，心所想，耳目所聞見，皆人所不屑寫，而畢寫于詩(shī)，卻字字靈活，語(yǔ)語(yǔ)清亮。恍覺夜色凄然、夜景寂然，又是人人所不能寫者，惟情真，故妙也。”

觀滄海