成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開始！

9 M5 \; y' c* l; r* y( F8 `' a愛


有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
( L8 N  o  f5 L$ L
那么在國際大師的眼中，是哪些
. ?- i% v( u! {. F3 o
特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？
  r9 F9 a" S$ a
  r0 Z2 l" c( {" l2 }- o
6 Z. ^. \3 A1 @$ u一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
. M3 `+ _6 C6 ]. f3 E3 E) ^
+ h. l. V# Y  T0 s1 ?! R好的攝影作品是可以刺激視覺的，

% C' m) D' p7 ]: r, A) V( B從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。
1 ?# o2 V$ g7 M0 {! s; ^0 I$ Q
以表明圖像具有吸引力。

- O7 r, g( D1 {9 ?如果觀眾的第一反應(yīng)是
% P9 {0 \# ]2 T4 _; p
1 e* X& D6 ]2 d1 g' W6 `5 a“我之前看過這樣的照片”，
0 W9 O, @' G2 I, I7 q
那這幅作品就失敗了。

- u  d/ O7 r8 O這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，

攝影師希望他們的照片
& Q( O3 ]1 z3 f* @- t4 J
  v6 Z. a3 w$ |/ I' m5 d能夠被觀看、注意和討論，

其前提是照片必須能刺激觀眾，

能引起他們的思考。
2 z) X0 ]1 W6 N7 @1 L, b; Z
' D; u5 B5 n) T' H# E5 ]# b' _- ^而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

. l3 U9 e1 E4 b3 u8 o當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時(shí)，
* i' V) d! W' K! Z, P2 N" V% y6 X
' r% ]" F' v) B  C1 y問題就出現(xiàn)了。
* x# f( f; e' V2 N9 r
過于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，
4 b) _; t  Q9 _$ ^- P1 M
反而會(huì)導(dǎo)致失敗，
) z+ r  q! R: f! k
照片會(huì)顯得過于矯飾，

意圖太明顯，難以讓人喜歡。

% x2 b* a$ e" G, B攝影的觀眾希望透過攝影師
* l' F/ \* d9 G$ {/ p
8 T0 V7 n( b) j) h具有想象力的眼睛

看到一些新鮮的東西。

0 F+ V9 g6 M( H6 D) {然而，如果人們以為攝影師

/ Y+ m6 p" a- t6 r. n7 |, ?& Y純粹是為了取悅他們，
/ N' M% f& m' w; a5 {
又往往覺得受到了欺騙。
/ B8 \; t" Y: v
- f3 Y  W" }6 d: k8 K+ f9 t
) {- A5 h! u  L2 P& W: K二.好照片，具有純熟的技巧

好的圖像有很多特性，

它們在技術(shù)上或理念上是正確的，

' ?. T) x% X" {8 |. c例如主體聚焦清晰，曝光適中
8 h/ Z+ j$ T" [! c( N, R0 j0 }
且可以覆蓋場景的動(dòng)態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，

& _; I  O' U, ~+ H, _甚至還有對(duì)主題的選擇。
: L$ }+ }: j5 r; m/ r
8 i$ i" [: Q, s9 \2 `6 ^這些及其他很多技巧，
# N) d% r: h# i& H
都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，
1 S$ q# X4 l* l$ F- B
9 E+ S/ Z: i' y( b" V: ]最重要的，是了解構(gòu)圖、

布光等的原理。

掌握了這些原理的攝影師，
! ~$ o* j% S' j1 Q6 [
就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
5 h! ]3 N2 H, ^# H( a  m
7 f$ P, W( }7 n4 E后期處理的技巧在照片中
5 j# ~1 ~9 d% \6 `0 W# m, T7 @
也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
& S% ?5 C6 ^$ V4 A
  i) W2 Y, }! A. K1 `9 o& }技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q贊。

$ o( G& V& {9 v7 H( z6 m/ i下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，
7 q$ d5 H% r, l8 p: {! ^" D
一個(gè)男人縮成一團(tuán)站

# f; M8 W+ y; O+ I% h# l- {! d在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

7 b1 P* J$ I) t8 \7 T/ @3 }他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
) G$ ~' [. X4 q7 G
這張照片的畫面組合技巧
# _: D1 P2 m' p1 G
* `1 ?+ P6 B8 e! R% }在于帕克對(duì)光線-尤其

是高反差光線-的敏感性，
$ o0 H* |, C( ~
此外他把畫面不同縱深納入畫框，

讓他們之間構(gòu)成平衡，
9 Q, [. [# G1 C8 V( q2 y
" z6 t1 f1 K3 Z同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在

2 k0 O& @7 p' A* k! N畫面中間有雨滴濺起的水花上。

; F# I. e1 ^" f" A! }1 I
9 [) C; {4 m# S8 W5 a% e1 f三，好照片，必須包含思想

真正的藝術(shù)作品

都必須有一定的思想深度。
3 X* w/ _/ V5 q* K
9 d% ?5 h7 r2 n$ C攝影作品中的思想
( a1 ~  U* B: c* u1 u& V
  S; j+ a, y# b0 `( d* V2 W可能是表面上的構(gòu)圖方式，

. }- T* V; {. V) Z0 e9 d# I也可能是更深刻的理念。
8 T) `: L, x6 v; B: J% \9 ]
它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，

! L/ V- I. n2 `3 `6 ~0 y* L但照片還需要一些能夠
6 C* \9 z. U! ]  I* z7 a2 q: [
讓人理解其想象力的東西。

實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，

* R8 \8 Q4 t- t$ v) E0 a; ]因?yàn)檎掌强梢栽跊]有

; V& {+ `; M5 v! r任何思想的情況下拍攝出來的。

& Y* {$ Z4 u( K, G和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功
4 i' F. o0 M6 _: p2 h: t
也可以源于它的“最小公分母”。

7 A9 s% h" d1 R  m# ?3 b# N; ^很多被認(rèn)為成功的攝影作品

也會(huì)被一些人視為膚淺之作。
8 `' e5 }8 Z6 _- }
1 {! e# y& y4 M6 M4 n& n通過代理銷售到圖片庫的照片
/ z7 {8 T) g2 H* v, ~# {
拍攝也許充滿困難，
1 v5 P8 S- F: E" v
" D; X' e$ J0 J' L* J) {, U  w# n, m而他們往往會(huì)缺乏思想性。


9 O0 u1 o2 e7 i8 Y1 C# ?四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

$ m. q/ b- v8 l, r' g3 \9 L, H- o8 {9 U一幅好的攝影作品給觀眾

, L2 j9 @  y9 |  q: O# X提供的不僅是直接、明顯的圖像，
0 s" h7 q! [: i# x- J
它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
, C+ s6 M6 s( z% k
. J5 |5 J; _8 f1 y& D( C: n, I換句話說，觀看好的攝影作品

' R1 ?7 ~, w+ l! v. p. [4 C( o( {能夠給人帶來多層次的感受。
8 I( k. v4 q. Z+ _+ X
在各種藝術(shù)中，攝影在這方面
6 N' _2 @( d3 ]3 e+ o7 f# b
是最突出的，因?yàn)樗c
8 G5 i- s! B$ S
' C: a! j2 l  E1 j3 [2 T7 J真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。
6 S/ n/ N0 S3 y9 e) f
3 r, N, f- Q2 W& G0 \6 I照片是與生活有關(guān)的，
- [& E- b: K8 V! n5 Y
0 ~- Q6 h% \: ^0 T" v( \5 X- W它無法脫離生活。
7 y: [. X" q; Z  q5 ?# e
從創(chuàng)意方面看，攝影師
6 L. ^- U: H, L% w
4 r3 S# P# p3 T9 h, [4 L可以很好地利用這種關(guān)系。
, J4 \  s& C  j7 T5 Y$ n, m
攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

4 ]/ y$ b, O! D0 N0 [但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

引起觀眾共鳴是很基本的要求。

人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

$ X+ c6 ~- j- O& Q都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
; w( H4 f" L8 e! ~2 k# j) ^2 s0 u
對(duì)于照片來說，過于明顯

是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

* k$ `6 Q2 e; X( \  S因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。
' V7 o$ m+ z/ q
* Y7 v9 }% K( G( O一幅表露無遺、不言自明、

別無他物的圖像很難讓人多看一眼，

當(dāng)然也不能讓人喜歡。
$ P: k( D: u+ X+ \9 W6 I* e
最后，這些多層次的感受
% {1 z3 L/ n+ W% g0 P: l
: d0 O/ Y4 E/ D" h觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

4 n0 F/ x% |$ l, D1 U2 @盡管上面的這些會(huì)讓人覺得

1 X! @, h' Y% M8 @4 Z所有成功攝影作品
3 M" b- G* Q7 S: Q* P9 z
都是從一開始就構(gòu)思好的，
! q2 s; ]  s0 p  Z6 v
但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
, }, d9 l7 G$ \; ^
- Q  w2 l4 g' ~$ a( k起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
5 [0 q" z7 v) X4 b
: w  ~9 d# W+ F! x
7 B( x' A! x5 N' V3 h# [) k五，好照片，具有其自身的攝影背景
, Z( R! a; s" Z- `$ _3 y
; d' p" B: f9 H5 F# |對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
  u0 L  l) V3 D# `1 h' z
. i9 u' U5 o8 M是好的攝影作品的拍攝前提。
% O' N, a% I( z% P9 A. ?
6 Y" C* |3 u) z8 N% _8 x% m. R就像前面提到的，當(dāng)一幅作品
9 k; l& Q. v) _/ E6 n! N
表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，
4 v( y+ x+ ]- i* X& h3 D+ Y
# M5 ?2 i6 B1 O1 `, t( K它就處于危險(xiǎn)的境地。

7 Q4 G& Z5 b: ?& y1 H但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，
! [; p- S  M2 Y8 T: `, @9 C
) f6 r( F. R5 b  f' q7 D/ J' H它是每個(gè)人的日常所見的一部分，

因此它一定會(huì)有其文化背景。

攝影有著固有的當(dāng)代性，
7 K" C6 d& D" ^: I
大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。

19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
; S) y; d, p, M& @' |
它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。
" G& v' i9 j4 s: C# W- M% [# A
成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像
+ @/ `$ a' V0 s7 _4 Z6 q
, Y; L# G, f9 \: W. y$ ?在哪方面符合他人的背景。

! ]. F% ]% f) ?6 H; T7 B; o一些攝影師會(huì)努力仿效他人，
  ^& g5 t1 ]- T3 A9 b) T5 m
  O$ `2 j* d7 r或者至少保持與他人相同的方向。

* C8 L6 E& \* @# U3 ~  A/ i& Q1 Y另一些攝影師則相反，
6 ?( p# k/ q6 n- u, n# o& N
他們會(huì)與某些攝影師保持距離。
6 A0 p8 F8 W, P, ]  w* q) i
# l# P6 Q4 X1 P% s/ `6 n然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到

觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下

( @& ^5 N, q! q* e; s& A審視自己的作品。
! m; m" u1 g( a' u: G. R$ c* |" P
例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，
9 P) W9 a% U+ J
8 L  V0 ]4 M) F8 a3 {1 _1 h并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，
3 z/ ~8 {5 S) c  l* o
. m; j, r# B4 X  o8 F' ]但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
3 C8 G8 x$ k; e2 ]/ R+ Q
: q& C4 m/ r, S2 A（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

（Irving Penn）等大師的作品的比較。
0 k# V  O" L7 {) y0 v! n, c

六，好照片，不模仿

) O' `+ n  I0 f. v' g  M每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，
8 H" U% T5 h: }5 M5 B& W, D3 w
而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，

2 X( U; B, l& Z# }8 z: @8 y; u0 k. \1 Y這頁是一個(gè)長久以來的觀點(diǎn)了。

極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家

克萊門特·格林伯格寫道，
/ H+ k: J7 I7 F- f
% T; C2 P  v) C* a# k* c1 r“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域
/ t1 x3 \- m+ I) s- r* B) v. M
9 b' ?8 Z6 H7 O7 a8 i”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，

任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，

: z' W* {9 B8 f! H以保持自身的“純粹”。
0 }, m, j" B* e0 y
因此，好的攝影作品不應(yīng)該

- J3 }/ Z5 [. z  Y試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
9 H+ o/ g4 Y" _& @5 W3 I  B; G
4 v% o* u! s7 I% ~! D6 o7 P: Z在模仿中帶有反諷意味。
# r0 a5 I# `6 U0 ?" M) e/ _
攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，

這意味著攝影師需要
, w2 K# l& s8 u; \$ ^
對(duì)攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識(shí)。

: V/ f$ t/ h8 k$ S除此以外，好的攝影作品
, M' ?+ x/ o" B* V+ Z
也不應(yīng)該模仿其他作品，
; [8 J* P- u& i1 A
而應(yīng)該在盡量多的影像之中

: d2 o, `8 ~; Z+ s顯現(xiàn)出它的全新之處。
9 f/ ~2 F: Z; N6 r; N8 u5 ]* y" }
3 n9 [5 G# f$ f1 V因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過人之處，

這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、

客觀、冷靜、不涉及

! W! n' c7 W+ Y: e8 _8 b個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。
3 w) ]" N0 K, I& [
/ h+ Z+ p+ l; _帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉
! a4 n5 `; s* D+ r6 k
引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，

; Z" |4 g/ x1 d6 L, S是另一種同樣依賴于
& x# y; X6 `' q0 @' V
攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，

攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)
! U( N7 M, V* S  _. S' X
& e% e" J  z: p- f& z( t就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、

對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，
. I1 y$ G" V" J6 }  T. R9 {: \
它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
5 ]4 @; e/ p4 X8 I3 ?7 D
這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以
5 i* @4 h' ]; j5 a
很容易拍攝到這些特征，

# j  ?. N& T( j4 s1 e另一方面是因?yàn)樗鼈?font class="jammer">2 C8 _% A. Z& z4 ^: C

有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。