成就一幅好的攝影作品——有6個(gè)要訣

敏銳思者

攝影，從一個(gè)想法開(kāi)始！
3 h2 R% p, ?; _. c0 t5 }' R
愛(ài)


2 y  h7 s+ }4 Y- ]  ?. U有很多的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量一幅作品的好壞，
4 g6 r' c" |1 O  _
那么在國(guó)際大師的眼中，是哪些

' K! n! n% T0 F( z特點(diǎn)成就了一幅好的攝影作品呢？
2 H5 i+ k4 F$ Z" z1 H' k  S
- Y& P$ T9 V/ R$ [6 n7 q* e
一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)

" Y1 N, r9 B, r+ x" Z, r好的攝影作品是可以刺激視覺(jué)的，

8 P5 @/ ^7 ~; ^3 F  K* h5 z5 T- @/ n0 M從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。
' H5 p  p5 [* \+ k; O# _, Y
' l; ]1 b4 F9 Z$ b以表明圖像具有吸引力。
2 g  T: ^# o. q" }- e1 Q
如果觀眾的第一反應(yīng)是

/ E& ], L$ Z! \6 l“我之前看過(guò)這樣的照片”，

那這幅作品就失敗了。

這也許是一個(gè)殘酷的評(píng)價(jià)，
3 O. U3 o% C; n2 {0 ?  F, D
/ t& c( |  S6 Y! T1 l3 h攝影師希望他們的照片
9 S( X1 p/ @. Y0 p. E
能夠被觀看、注意和討論，
# m4 i4 j5 e6 i4 I3 `
其前提是照片必須能刺激觀眾，
# P; \1 j6 B9 {, T1 D( J0 |/ q
能引起他們的思考。

  e" C: O- X3 d$ R而對(duì)于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
/ B' n0 g; U* g6 z
: P  |; v9 a; V% N當(dāng)攝影師試圖猜測(cè)觀眾的反應(yīng)時(shí)，

問(wèn)題就出現(xiàn)了。
' y7 x4 V0 z$ A" t8 t: W8 ]
6 v; F) o0 a9 Q0 ~# ^) P) y  |4 Z過(guò)于關(guān)注觀眾對(duì)照片的反應(yīng)，
4 i3 m8 R* N  @2 m
反而會(huì)導(dǎo)致失敗，

照片會(huì)顯得過(guò)于矯飾，

4 o: ?, n+ ^; f3 z; ~$ k意圖太明顯，難以讓人喜歡。

攝影的觀眾希望透過(guò)攝影師
/ C6 v* T( c: x
具有想象力的眼睛
7 m% X; B  y9 F  F! I6 g4 G. _
看到一些新鮮的東西。
* j" }4 C; r6 x
然而，如果人們以為攝影師
% a5 w" ]$ u# S2 @% k
純粹是為了取悅他們，

2 z5 s# R/ r  x. ]8 X又往往覺(jué)得受到了欺騙。

7 s  f6 m; z9 t1 }( b
3 S  x; N! P8 x$ r" V二.好照片，具有純熟的技巧

/ Z. E. r! i7 Z. ?+ k# y好的圖像有很多特性，
. k; K! s0 v. g( i0 A
' y( `2 z; Q8 y! Q& L& a) l它們?cè)诩夹g(shù)上或理念上是正確的，

例如主體聚焦清晰，曝光適中
: k$ ]. O! \% J* E$ {3 V! d
且可以覆蓋場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)范圍，
$ G0 Q0 v' S5 `1 j/ g) ]
構(gòu)圖能讓大部分人覺(jué)得滿(mǎn)意，

, S, x% u- U0 j) A: g4 T8 s甚至還有對(duì)主題的選擇。
6 T+ O2 ?+ `# P( Z! Q
8 }+ u+ K9 j4 r( g這些及其他很多技巧，
2 q# {% t7 |" U) p
+ p* _* ?& b( J( v% d9 s. O" j* V4 b都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，
/ s. H! B* w% a9 ~' @3 k
最重要的，是了解構(gòu)圖、

& @, O+ ]2 R: [  X* R布光等的原理。

掌握了這些原理的攝影師，

$ L$ D! i" d% `# c: S- V: F就可以自如地利用它們來(lái)創(chuàng)作。

; k) f. Y2 p- r- D0 x+ F后期處理的技巧在照片中

. F+ f0 t! |* B8 s2 i+ X也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

% }& X3 a2 j1 ?技巧精湛的照片可以只因?yàn)榧记啥艿椒Q(chēng)贊。

下圖《夢(mèng)境/生活》夏雨磅礴，
) c* m* L1 |* }
+ i8 c7 K. S+ K6 l) y6 @一個(gè)男人縮成一團(tuán)站
6 P, ?2 z' @! O  ?/ a+ c
6 G/ Y) e9 u& c/ v. m% n. e/ w在喬志街和市場(chǎng)街拐角的雨棚下，
: j  k' b7 R2 \/ j
8 ~+ F5 i' L; N# y0 ~5 b9 p在悉尼的這場(chǎng)雷陣雨下跑過(guò)后，

( G% r' S7 }' m- J- y他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
6 a( l6 S- v. Q+ a
; Q. y; U% S8 |3 B8 _/ [  M; C這張照片的畫(huà)面組合技巧

( D3 z/ s8 ?5 j9 O! i! q; L5 d% O在于帕克對(duì)光線-尤其

9 b. C1 V0 ^9 _# G' _! D5 z1 [是高反差光線-的敏感性，

此外他把畫(huà)面不同縱深納入畫(huà)框，

讓他們之間構(gòu)成平衡，

同時(shí)讓觀眾的視線可以停留在
: z: m# n" \; f3 M
5 _2 b5 w% g# A5 n7 a+ q% o8 k畫(huà)面中間有雨滴濺起的水花上。
6 r. V5 d. B' r7 t8 i9 _- w

三，好照片，必須包含思想
. t( h4 V6 D- V3 ~
真正的藝術(shù)作品

- Q! |* k% p4 x8 y, J& B都必須有一定的思想深度。
: u- S& B( O" s; i' u: @5 e
攝影作品中的思想
1 ^" \6 z- b! a% A
可能是表面上的構(gòu)圖方式，

" A  E- o$ k9 j, a: a+ v也可能是更深刻的理念。

它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，

) _, w0 q- Z, v! C2 A8 [但照片還需要一些能夠

讓人理解其想象力的東西。
) O3 l" r* M# ]) U
$ |; K& k# G) Q$ R: H2 ^5 s3 j- E實(shí)際上，這對(duì)攝影格外重要，

9 k% G2 p* n4 A6 @) i3 x因?yàn)檎掌强梢栽跊](méi)有
; s' M2 @4 w! A$ k- V
任何思想的情況下拍攝出來(lái)的。

: G& N% Y3 }/ c; m. C( _* [( s和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功

, m( Z: x- k) ]4 r2 P  G也可以源于它的“最小公分母”。

很多被認(rèn)為成功的攝影作品
# N# f$ Z0 Q3 z" u: L8 y9 T/ L  B
  u6 ~& v% ]7 N) }% {6 R7 L也會(huì)被一些人視為膚淺之作。

  h" m' B! D- w& q% j. D通過(guò)代理銷(xiāo)售到圖片庫(kù)的照片

' J6 k8 L2 _$ M5 ]2 y) @9 I& U拍攝也許充滿(mǎn)困難，
9 `9 c2 K) v: J, w8 O6 w: ]5 y$ D0 a
; i* C% o4 [8 s, w' Y) S  `6 E( c而他們往往會(huì)缺乏思想性。

$ a2 g1 Q8 b' ^1 c' u
四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

  _; d. H1 Q1 Z0 Q( n1 b, D一幅好的攝影作品給觀眾

提供的不僅是直接、明顯的圖像，

它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
& u: }- r) `. ?. I: `% c6 `
換句話說(shuō)，觀看好的攝影作品

能夠給人帶來(lái)多層次的感受。

- w! s) z! j/ u. X% `6 p" F在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

9 P2 J( E4 v! Q是最突出的，因?yàn)樗c

真實(shí)性有著天然的矛盾關(guān)系。

, H* [+ y6 x4 y照片是與生活有關(guān)的，
% @/ u7 }/ `5 F. K9 Y4 {
) g/ w8 u' Y" \3 S2 ~它無(wú)法脫離生活。

從創(chuàng)意方面看，攝影師
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可以很好地利用這種關(guān)系。

攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
; P) |" i% z8 B
但這需要?jiǎng)?chuàng)作，需要認(rèn)知。

: l% H8 E* N$ d' d4 M, x引起觀眾共鳴是很基本的要求。

, `- a' D* P0 \- j: z人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，

# v- q1 f% B$ M都樂(lè)于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。
  x2 F/ |4 W9 T8 V
對(duì)于照片來(lái)說(shuō)，過(guò)于明顯
6 L4 W3 J+ `: T
- J; z3 ]" H4 l# T是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過(guò)失，
& d) a! e& _5 e8 C2 l" Z+ ^
因?yàn)檫@是對(duì)觀眾智商的侮辱。

1 X. ^. G. Q7 |% e# d  G" Z一幅表露無(wú)遺、不言自明、
5 A( H, Q; X5 V
/ |, t& Q1 }4 d9 |別無(wú)他物的圖像很難讓人多看一眼，

當(dāng)然也不能讓人喜歡。

& y9 ]# b  r7 m1 [0 D( n8 `最后，這些多層次的感受

觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

盡管上面的這些會(huì)讓人覺(jué)得

所有成功攝影作品
# E, D8 S7 E. P" ]
4 d; h% l2 `3 `: W3 m+ ?% C都是從一開(kāi)始就構(gòu)思好的，

/ ^8 t; E+ d5 D) ~( d& ~+ H但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
% F4 ~* e2 V7 N) j1 n
起初沒(méi)有察覺(jué)的情況下創(chuàng)作出來(lái)的。

+ B8 M' H, ~9 V
( d7 Z$ \$ D( k7 a- Q3 _9 F五，好照片，具有其自身的攝影背景
; z6 `0 n& F7 i! Q* B! @, S0 p
對(duì)已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
: P& c; `2 g4 N3 D
% X3 e. Z/ }- j是好的攝影作品的拍攝前提。

就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

, D6 k) b+ y9 T1 Y/ s表現(xiàn)出對(duì)觀眾的迎合時(shí)，

它就處于危險(xiǎn)的境地。

; o( u" {* y, L7 W但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

! `$ `+ I7 g: A# u& l, J' _它是每個(gè)人的日常所見(jiàn)的一部分，

因此它一定會(huì)有其文化背景。

攝影有著固有的當(dāng)代性，

. X/ O2 c1 K) ?7 z( I+ W6 T大多數(shù)人都喜歡與此時(shí)此地有關(guān)的攝影。
! d1 P' D8 C& `) F) f2 [/ s4 W( X# W
! L- U! M& j" m: A  s 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，

1 S% ^' j- x9 C7 X9 u( {0 j它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

成熟的攝影師會(huì)知道自己的影像
$ G: T8 O2 v) ~7 V" |
在哪方面符合他人的背景。
8 o7 L: r0 r% b! q* u9 ^
一些攝影師會(huì)努力仿效他人，
: w. s1 Q2 f  w) u- P
或者至少保持與他人相同的方向。
; Z5 Z: f1 q6 D6 S) ^) Y. D
另一些攝影師則相反，

7 B7 @- @) _0 Z' F5 u5 H0 V他們會(huì)與某些攝影師保持距離。
( ], v3 e2 ]$ S4 Z4 ?
然而，這些攝影師都會(huì)意識(shí)到

, F3 M+ z5 H1 E2 w9 V* n觀眾有可能會(huì)在更廣的背景下

審視自己的作品。
" V0 b" D" l" j$ A8 t& {) c
例如，某個(gè)攝影師選擇拍攝靜物，

8 t: P: U9 K: f+ j并相信他的作品會(huì)對(duì)靜物攝影有所貢獻(xiàn)，
1 @, p. b; a% O6 `" u
但它們無(wú)法逃脫與保羅·奧特布里奇

（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

（Irving Penn）等大師的作品的比較。
8 o; J$ U; R* j
2 ]% P' I  q. c' c& \$ r* Q/ o
六，好照片，不模仿
! j3 K- ]; M8 Z1 T
每一種藝術(shù)都應(yīng)該專(zhuān)注于其過(guò)人之處，
: k, O1 e6 T$ [* b1 J8 C
. G6 X8 d+ c2 K0 H3 z而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
5 U: J1 r" F1 e+ m) n( i
7 [! t; |, o+ N. H4 X這頁(yè)是一個(gè)長(zhǎng)久以來(lái)的觀點(diǎn)了。

極具影響力的藝術(shù)評(píng)論家

克萊門(mén)特·格林伯格寫(xiě)道，
5 N1 D' I4 R( W% n0 i" }
“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

# N& ?: Q* j$ e  Y' r( x! W”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，
: a3 V1 d9 Y& b* Q2 m% t) a& S' `
任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
( \; v; D. |$ i  ?: h6 Z; l- C: c$ N! I& r
7 m, A" ]( [2 Z  t5 a8 ^# f& L以保持自身的“純粹”。

( ^# G6 P# f8 m. L# ^- B  K因此，好的攝影作品不應(yīng)該
& `& ?/ @; S$ r3 k
試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要
3 k6 \$ G1 L$ a+ g# W6 ~0 P. H
- \( v5 _3 R; f# a% y; H在模仿中帶有反諷意味。
  t4 N' P3 N, p; x* g6 P
攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，

這意味著攝影師需要

0 L9 M/ S/ D- s8 c) e& O對(duì)攝影的擅長(zhǎng)之處有清晰的認(rèn)識(shí)。

除此以外，好的攝影作品

也不應(yīng)該模仿其他作品，
. \  ]+ ]9 ?- ?2 R% }$ L9 d0 b/ v
2 k8 x7 _6 ?7 ?9 B  _! w而應(yīng)該在盡量多的影像之中
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顯現(xiàn)出它的全新之處。
$ |: v4 ^& K% u9 \6 ^; O, W$ j
因此，紀(jì)實(shí)是攝影的過(guò)人之處，

- z& t/ G6 [5 @/ G這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、
) k* P. n" u+ Q5 h8 C% H
客觀、冷靜、不涉及
8 S, c# ~! S" {1 d1 p; p5 ]
1 V$ ~4 f- o$ x0 ]個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作方式。

* u$ r- A! N5 I- ]5 v# @8 Q/ ]& X帶有個(gè)人表達(dá)的、捕捉
! {, D$ L' o" Q4 [; h$ P
引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實(shí)，
4 ^$ c$ ]8 H* D! l3 L$ A
9 y. o. p: A% }6 p) c& |7 `是另一種同樣依賴(lài)于
/ a( y1 r0 [, L5 e
攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，
4 ^$ a4 D9 D+ a5 G1 w3 c2 _. p. M
6 X, k- {, N% p5 q' w2 C攝影的媒介的另一個(gè)特點(diǎn)
5 h$ ]3 |" D2 q  I
, o" m& N4 Z4 B% i# b就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、

! z* q/ }; V: V對(duì)焦、動(dòng)態(tài)模糊、反光、投影等，
% X; c. F, L& ?$ Y% A, t, {+ d5 a8 T
它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

& u) P( l0 |- ^3 _! }這一方面是因?yàn)橄鄼C(jī)可以

很容易拍攝到這些特征，
' E1 b8 t# H- q- T
3 K- l6 N) q2 S另一方面是因?yàn)樗鼈?font class="jammer">5 c& E. @7 ~5 G! r7 Z. S% b

7 e; \3 Q6 w; s0 U有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無(wú)言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。