【戶縣文化】“中華巧女”潘曉玲

靳應(yīng)祿

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             “中華巧女”潘曉玲

                                                 文/靳應(yīng)祿

                                                                           眾里尋他千百度……

     美麗、富饒的關(guān)中平原，以“麥棉兩熟，旱澇保收”聞名于世，是中國(guó)歷史上最早被稱作“天府”的地方，我國(guó)古代十三個(gè)王朝曾在這兒建都?？墒牵搅松鲜兰o(jì)六、七十年代，氣候發(fā)生變化——逢棉花成熟季節(jié)陰雨連綿，棉蕾多霉?fàn)€，導(dǎo)致減產(chǎn)，甚至無(wú)產(chǎn)。人民政府只好調(diào)整種植結(jié)構(gòu)，即不再下達(dá)種棉任務(wù)。這樣一來，與種棉密不可分的務(wù)棉、摘棉、曬棉、軋花、彈花以及紡線、織布等活兒也就自然不存在了，相關(guān)的技術(shù)、工藝勢(shì)必被淡忘，耕織所必須的農(nóng)、機(jī)、工具也就成為多余。

      為了能把這一燦爛的耕織文化記載下來，傳承下去，筆者寫了《關(guān)中耕織歌》，歸納了耕織的二十個(gè)流程。文章寫就，親歷者看了倍感親切，而年輕人卻讀不懂。筆者由是產(chǎn)生找畫家的想法，擬文圖并現(xiàn)。可是，接觸了倆專業(yè)畫家，他們一個(gè)提不起興趣，另一個(gè)感到茫然——此路不通，應(yīng)找農(nóng)民畫家才是正確方向。

     筆者乃戶縣人，按說戶縣是聞名中外的農(nóng)民畫鄉(xiāng)，近水樓臺(tái)……可是筆者在大國(guó)企上班，工作和生活的范圍受限，盡管農(nóng)民畫近在咫尺，卻連一個(gè)農(nóng)民畫家也不認(rèn)識(shí)，只好“按圖索驥”。先慕名接觸了幾個(gè)男畫家，不甚中意——不是理解不了筆者的創(chuàng)意，就是構(gòu)圖太機(jī)械。在比較中，潘曉玲的畫進(jìn)入了筆者的視線。

     與潘曉玲溝通，可用四個(gè)字概括，那就是：和諧，默契。第一次五個(gè)多小時(shí)的磋商，我們是在你一句、我一句、你談上半句、我接下半句的情況下完成創(chuàng)作構(gòu)思的，是真真正正的“心有靈犀”。 談到細(xì)節(jié)，潘的丈夫王海也不時(shí)插上兩句。我們都是過來人，對(duì)耕織，不但有經(jīng)歷，而且有感情，尤其是潘曉玲，除了對(duì)老式“軋花機(jī)”生疏外，別的程序、農(nóng)具、工具全熟悉，其不但興致高而且談起來簡(jiǎn)直是嘩嘩如流水（筆者以后才知道其平時(shí)并不健談）。與其說是談創(chuàng)作，還不如說是談回憶、談感受，亦可以說是談享受——先不談勞動(dòng)的快活和收獲的愉悅，最起碼農(nóng)家的孩子，無(wú)一不是無(wú)限幸福地躺在母親的身旁，聽著、看著母親搖著紡車入睡的……寫到此，筆者想到了雕塑大師羅丹的名言：藝術(shù)即感情。是的，太深刻了，缺乏感情的繪畫是空洞的，蒼白的；只有帶著深厚的感情才能使藝術(shù)達(dá)到爐火純青的地步。

     至于軋花機(jī)，我們幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，還好，終于（也是僥幸）找到了全縣尚存的惟一 一部。由于其安裝在墻旮旯，無(wú)法從正面拍照，我們便到現(xiàn)場(chǎng)去寫生，用了不到三分鐘的時(shí)間就完成了——目睹潘曉玲自若的神態(tài)和嫻熟的速寫技巧，筆者不由得伸出了大拇指……“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”

     歷時(shí)六年，三易其稿，長(zhǎng)達(dá)16米的《關(guān)中耕織圖》長(zhǎng)卷已接近完成，有1160個(gè)人物入畫，在表現(xiàn)耕織流程的同時(shí)，還融進(jìn)了體現(xiàn)關(guān)中風(fēng)情的“二十怪”。儼然當(dāng)代的《清明上河圖》。

                                

                                                                   只有一個(gè)畫家的畫莊

       中國(guó)當(dāng)代農(nóng)民畫名家潘曉玲1956年出生于十三朝古都之第一都（周豐京）的所在地陜西省戶縣，娘家在光明鄉(xiāng)的西韓村，婆家在東韓村。一堡倆村，連畔耕種。平哉庸哉，不分伯仲。后來，西韓村由于出了位農(nóng)民畫家李鳳蘭，該村也跟著出了名。

      潘曉玲心靈手巧，從小愛畫畫，或者說有遺傳基因——她的母親王鳳珍就是一個(gè)剪窗花的高手。讀小學(xué)時(shí)，潘曉玲的課本、作業(yè)本的封面、背面無(wú)不被她自己涂的亂七八糟，為此沒少挨老師的批評(píng)和家長(zhǎng)的責(zé)罵，說她是淡耳子（方言。聽不進(jìn)去），屢教不改——沒辦法，秉性難移。

      與潘曉玲同在一個(gè)村的李鳳蘭的成功，無(wú)論從畫畫，還是做人，皆為潘曉玲樹立了樣榜，她一有空就往李鳳蘭家里跑（地方口語(yǔ)。在李鳳蘭家里泡），李鳳蘭怎么著色，她回家就怎么著色；李鳳蘭如何勾線，她回家就如何勾線，簡(jiǎn)直著了迷。初，連李鳳蘭自己也不知道鬼精靈潘曉玲是在向她學(xué)藝——鄰里的小孩嘛，串門玩耍再普通不過了。如今，已功成名就的潘曉玲在談到其成長(zhǎng)歷程時(shí)總是動(dòng)情地說，盡管她不是李鳳蘭的徒弟，但李鳳蘭卻是她事實(shí)上的啟蒙老師。

榜樣的力量是無(wú)窮的。在李鳳蘭的帶動(dòng)下，西韓村出了上十個(gè)農(nóng)民畫家和一群農(nóng)民畫愛好者——該村也便成了遠(yuǎn)近聞名的農(nóng)民畫村。

       初中畢業(yè)后的潘曉玲因家庭人口多，為減輕父母的負(fù)擔(dān)而選擇了回鄉(xiāng)當(dāng)農(nóng)民，掙工分之余進(jìn)行畫畫，很快就名聲大震。1979年，潘曉玲結(jié)婚——嫁到了東韓。隨之辦起了家庭畫苑。

       隨著改革開放的深入發(fā)展，戶縣農(nóng)民畫亦蜚聲中外。上世紀(jì)九十年代初，隨著旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展，戶縣農(nóng)民畫成為戶縣這條旅游線上的熱點(diǎn)——為了旅游的需要，西安市旅游局計(jì)劃在戶縣命名一個(gè)“農(nóng)民畫莊”，初擬意見是在西韓和東韓兩個(gè)村中選定。西韓村起步早，畫匠多，又有李鳳蘭，名聲大；但若論規(guī)模、論市場(chǎng)（作品行銷量）、論社會(huì)影響，論整體環(huán)境以及遠(yuǎn)景，別墅式的東韓村則更勝一籌。

       揭牌儀式于1997年0月0日在潘曉玲設(shè)在家里的畫苑舉行，儀式由西安市旅游局局長(zhǎng)李雪梅主持，出席揭牌儀式的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)有西安市副市長(zhǎng)張凡、戶縣副縣長(zhǎng)劉博、戶縣農(nóng)民畫展覽館館長(zhǎng)趙慧選等。趙慧選館長(zhǎng)幽默地說“東韓村農(nóng)民畫莊就是潘曉玲”——是的，盡管如今的東韓村已獲得“全國(guó)文明村鎮(zhèn)”稱號(hào)，被多家媒體譽(yù)為“陜西第一村”，定為“000小康示范村”，還被國(guó)家旅游局評(píng)為全國(guó)農(nóng)業(yè)旅游示范點(diǎn)，擁有好幾個(gè)農(nóng)民畫家，又有高檔次的農(nóng)民畫苑和展室等,游人如織，前來參觀的團(tuán)隊(duì)不斷，連央視的“心連心藝術(shù)團(tuán)”也來這兒演出過。但“農(nóng)民畫莊”命名暨揭牌時(shí)，東韓村的的確確只有一個(gè)農(nóng)民畫家，那就是潘曉玲。

                                                                     青 出 于 藍(lán)

     《人民日?qǐng)?bào)》曾這樣報(bào)道：被中華全國(guó)婦女聯(lián)合會(huì)授予“中華巧女”稱號(hào)的潘曉玲，今年，在自己的畫室接待國(guó)外旅行團(tuán)280個(gè)。算下來平均每天就接待10多位外國(guó)朋友。前不久，她第三次赴新加坡，參加由該國(guó)主辦的“春城洋溢華夏情”中國(guó)民間工藝品展覽會(huì)，新加坡數(shù)萬(wàn)人爭(zhēng)睹她的農(nóng)民畫風(fēng)采，她帶的300幅作品被搶購(gòu)一空。潘曉玲告訴我們，最受青睞的是她的《百子圖》、《農(nóng)家秋色》、《牧歸》、《勢(shì)不可擋》等作品。（見《人民日?qǐng)?bào)》 2005年11月29日 第十五版）。

         在戶縣農(nóng)民畫隊(duì)伍中，潘曉玲屬于后起之秀。有同仁稱她為第三代農(nóng)民畫的領(lǐng)軍人物——筆者認(rèn)為甚是恰當(dāng)。身為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陜西分會(huì)會(huì)員、陜西省農(nóng)民畫協(xié)會(huì)副主席、戶縣農(nóng)民畫協(xié)會(huì)副主席的潘曉玲，首批將戶縣農(nóng)民畫成功地推向了市場(chǎng)；她是出版農(nóng)民畫集的第一人；農(nóng)民畫隊(duì)伍中，她第一個(gè)發(fā)行了明信片、特色郵票和電話卡；戶縣農(nóng)民畫家走出國(guó)門者大有人在，但在國(guó)外辦畫展次數(shù)最多（僅應(yīng)邀在新加坡就辦展7次）、規(guī)模最大、銷量最高的卻是潘曉玲。

      潘曉玲創(chuàng)作的農(nóng)民畫已超過500幅，其中《喜結(jié)良緣》和《養(yǎng)豬》（剪紙）參加了1995年5月在北京舉辦的“首屆中華巧女手工品大獎(jiǎng)賽”獲鼓勵(lì)獎(jiǎng)；《農(nóng)家秋色》在第四次世界婦女大會(huì)期間，被作為陜西省惟一 一幅農(nóng)民畫被選送參加由國(guó)家文化部和全國(guó)婦聯(lián)共同舉辦的“中國(guó)婦女美術(shù)家作品展覽”獲一等獎(jiǎng)；《希望》入選中國(guó)農(nóng)民書畫協(xié)會(huì)舉辦的“第二屆中國(guó)農(nóng)民畫展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；《新婚》1996年入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“中國(guó)農(nóng)民畫優(yōu)秀作品展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；《歡騰的節(jié)日》在陜西省1997年“迎香港回歸書畫展”和2001年“第五次人口普查書畫展”中分別獲得一等獎(jiǎng)和特等獎(jiǎng)；《沸騰的村頭》參加2001年由共青團(tuán)中央舉辦的“年畫展”獲二等獎(jiǎng)；《關(guān)中八怪》獲2002年“中國(guó)農(nóng)民畫聯(lián)展”一等獎(jiǎng)?！稓g度春節(jié)》、《不夜天》等10幅作品被中國(guó)美術(shù)館以及省、市等地方美術(shù)館收藏；《金谷波?！贰ⅰ厄v飛》等40余幅作品分別在《人民日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)婦女》、《中國(guó)農(nóng)民報(bào)》、《三秦都市報(bào)》等多家報(bào)刊發(fā)表。中央及當(dāng)?shù)厥?、市、地方電視臺(tái)也對(duì)潘曉玲進(jìn)行過專訪和報(bào)道；央視的國(guó)際頻道、香港的陽(yáng)光衛(wèi)視以及臺(tái)灣的東森新聞等欄目將其作品作為中國(guó)民間藝術(shù)的代表和中外文化交流的重要組成部分介紹到世界各地。

                                                             大 家 風(fēng) 范

        潘曉玲的大家風(fēng)范是在其步入“市場(chǎng)”后逐漸顯現(xiàn)的。

       1989年對(duì)于潘曉玲而言，是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一年，她應(yīng)邀到著名的半坡博物館參展并現(xiàn)場(chǎng)作畫，觀眾圍了一層又一層。剛一畫好，便被人買走。潘曉玲不由眼前一亮……

       觀眾除了買畫,還紛紛與她合影留念——很快，登門購(gòu)畫者就多了起來。

       一位作家給潘曉玲送了一首詩(shī)：一十八年基本功，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)初練兵。改革開放逢盛世，神州無(wú)處不春風(fēng)。

如果說1989年潘曉玲在半坡博物館參展并現(xiàn)場(chǎng)作畫受到國(guó)內(nèi)觀眾的好評(píng)，那么，1996年，其隨陜西省農(nóng)民畫協(xié)會(huì)訪問團(tuán)訪美則征服了美國(guó)觀眾，并結(jié)識(shí)了一些美國(guó)朋友，其中一位知音為了支持她搞創(chuàng)作， 還將價(jià)值一千多美元的顏料等繪畫材料千里迢迢送到她家里——既增加了她的自信，又讓她看到了廣闊的前景。

        不空洞的夸張，浪漫融于意念——潘曉玲的畫大器初現(xiàn)。

         虛偽的內(nèi)涵，意念在夸張之中——潘曉玲的畫日臻成熟。

         能應(yīng)邀多次赴新加坡參展，足以說明潘曉玲的水平——《陜西日?qǐng)?bào)》曾作過報(bào)道：為了辦好展覽，新加坡金航旅游公司派專人赴中國(guó)各地調(diào)查摸底，選擇名人和精品參展。潘曉玲在眾多的參賽人員中，被一舉選中……40多天里,吸引了五、六萬(wàn)人參觀。潘曉玲畫展前人潮涌動(dòng)，華裔職業(yè)女性爭(zhēng)相觀看……其中以萬(wàn)馬奔騰為內(nèi)容的《勢(shì)不可擋》，被前來旅游的印度尼西亞政府一名前部長(zhǎng)購(gòu)買。1月30日，《新加坡聯(lián)合早報(bào)》在顯著位置刊登了潘曉玲的名作《牧歸》。（摘自《陜西日?qǐng)?bào)》2003年3月24日。）

       潘曉玲出身農(nóng)家，對(duì)農(nóng)民畫情有獨(dú)鐘。為了農(nóng)民畫的發(fā)展，她早在1989年就辦起了家庭培訓(xùn)班，義務(wù)為戶縣、寶雞、渭南、安康等地培訓(xùn)農(nóng)民畫骨干近百名……

      已是戶縣政協(xié)委員、陜西省人大代表的潘曉玲，時(shí)刻不忘宣傳農(nóng)民畫。為了中外文化交流，十幾年來，她義務(wù)為美國(guó)和新加坡等國(guó)家的中、小學(xué)生傳授農(nóng)民畫、剪紙技藝的人數(shù)已經(jīng)過萬(wàn)。

                                                                  

                                                                     成 功 之 道

      談到成功，潘曉玲感慨頗多，除了受賢惠而又多才多藝（會(huì)干高等級(jí)木工活如打造架子車和盤炕、壘鍋灶、摞麥桔積等技術(shù)活）的母親的熏陶以及第一代農(nóng)民畫家李風(fēng)蘭的引進(jìn)（方言。引導(dǎo)、啟迪、鼓舞）外，其談的最多的還有兩點(diǎn)：一是趕上了好時(shí)代，二是遇上了好老師。其實(shí)，還有至關(guān)重要的一點(diǎn)，潘曉玲沒有突出去談，那就是戶縣這塊沃土的培育。戶縣文化底蘊(yùn)很厚。有多厚呢？堪稱中華之最——中國(guó)的第一所大學(xué)“辟雍”（周文王所設(shè)）就建在戶縣。在此，順便說一句，香港鳳凰衛(wèi)視的著名主持人王魯湘在《世紀(jì)大講壇》中關(guān)于“清華大學(xué)是中國(guó)第一所大學(xué)”的說法很不準(zhǔn)確，相差幾千年呢！應(yīng)在其所講第一的前邊加上“近代”倆個(gè)字才說得通。

      所謂好時(shí)代，是指潘曉玲初中畢業(yè)剛返鄉(xiāng)那陣兒，正是戶縣農(nóng)民畫紅火時(shí)期。因?yàn)椴粫r(shí)有國(guó)際友好人士前來參觀，戶縣便成了陜西省最早的對(duì)外開放縣。涉及到國(guó)家榮譽(yù)，各級(jí)政府自然十分重視，譬如如陜西省就如何建設(shè)戶縣召開過專題會(huì)議等。在戶縣這塊熱土上，一方面，宣傳和推廣農(nóng)民畫正在掀起高潮；另一方面，提高農(nóng)民畫水準(zhǔn)和壯大農(nóng)民畫隊(duì)伍成為各級(jí)組織的責(zé)任。中央美術(shù)學(xué)院就是在這個(gè)時(shí)期來戶縣“開門辦學(xué)”的，古元院長(zhǎng)親自帶隊(duì)，吃、住就在西韓村——這對(duì)于酷愛畫畫的潘曉玲來說，簡(jiǎn)直就像是天上掉餡餅的好事。

       何為好老師?筆者的體會(huì)是培育人才固然重要，但首先要善于發(fā)現(xiàn)人才并給予鼓勵(lì)更為重要。讀初中時(shí)，班主任高秉貴老師發(fā)現(xiàn)潘曉玲一有空就畫畫，很是高興，認(rèn)定是個(gè)好苗子，便鼓勵(lì)其參加校內(nèi)、外舉辦的課外美術(shù)活動(dòng)。于是，這位后來成為農(nóng)民畫名家的潘曉玲鼓足勇氣拿出了平生第一張畫《向陽(yáng)花》：天真爛漫的兒童，朵朵向陽(yáng)的葵花—— 一送到學(xué)校便被選中，參加了縣文化館組織的青少年美術(shù)作品展并獲得好評(píng)，不但提高了其畫畫的興趣，而且奠定、增加了其畫畫的決心和信心。

       中央美院的師生白天同社員一起出工，晚上或搞創(chuàng)作，或搞教學(xué)。這是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚。潘曉玲也是一樣，白天在生產(chǎn)隊(duì)里干活掙工分，晚上就悄悄地去課堂轉(zhuǎn)悠，東瞧瞧，西瞅瞅，用潘曉玲自己的話說，就是節(jié)節(jié)跟，天天到，雨天不空過；嘴一抹，碗一擱，擰身（方言。轉(zhuǎn)身。一刻也不停留的意思）去上課。因?yàn)檎n堂就設(shè)在她家的后鄰，抬腳就到。在這兒，她跟老師學(xué)，跟學(xué)員學(xué)，大家很喜歡她——可謂是“天時(shí)，地利，人和”，她占全了。古元院長(zhǎng)開玩笑說她是編外學(xué)員，事實(shí)是無(wú)論在時(shí)間上，還是基礎(chǔ)課上，她比那些正式學(xué)員們學(xué)的都要扎實(shí)。世上的事就是這樣：大凡“偷偷”干事的人往往會(huì)干的更出色，情趣使然嘛！三十多年過去了，提起當(dāng)年多次聽古元、亢龍等大師的講課和輔導(dǎo)，潘曉玲總是一笸藍(lán)笑（方言。一臉燦爛），說她能多次聆聽大師們的教誨，太幸運(yùn)了。說到此，潘曉玲還談了一件遺憾事：古元院長(zhǎng)見她如此熱愛畫畫，又有靈性，便問她“想不想上美院？和我們一塊去北京”。說不想是假的，她是不敢奢想，一是自己僅有初中文化；二是她撂心不下（方言。不放心）家里，她姊妹多，家庭負(fù)擔(dān)重，她還要幫父母掙工分養(yǎng)家糊口呢——大好機(jī)會(huì)就這樣與她擦肩而過。當(dāng)初還覺得無(wú)所謂，過后提起覺得很可惜。

       潘曉玲的成功，其實(shí)還有一個(gè)公開的秘密，那就是從不自滿，不放過每一次學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。她參加輔導(dǎo)班、創(chuàng)作班不下十幾次，每次都有收獲。

       說到感謝，潘曉玲說她想感謝的老師很多，除了前邊提到的，還有山景明、丁濟(jì)棠、劉群漢、王志杰等老師，其中的丁濟(jì)棠老師，是戶縣農(nóng)民畫的創(chuàng)始人，更應(yīng)感激——丁老師不但對(duì)她悉心栽培，更是她加入農(nóng)民畫隊(duì)伍的領(lǐng)路人。她打算為其塑像、贈(zèng)匾。

       談成功感言，不善語(yǔ)言表達(dá)的潘曉玲說的非常簡(jiǎn)單，就四個(gè)字：用“心”去畫。

       觀潘曉玲的畫，有生活氣息濃郁、人物栩栩如生、寫實(shí)與夸張兼容等特點(diǎn)，尤其是著色格外亮麗。

       談到創(chuàng)作題材，潘曉玲胸有成竹，說她的素材多著呢。說著拿出一個(gè)本子。是1997年5月與丁濟(jì)棠、王景龍、楊生茂等一行7人，開著一輛面包車，過藍(lán)田，入秦嶺，經(jīng)千陽(yáng)、紫陽(yáng)、鎮(zhèn)安、留壩到漢中，歷時(shí)半個(gè)月的數(shù)十幅寫生——她的代表作之一《晨曲》便是其中的一幅。類似的寫生，潘曉玲竟然有三大本，近乎300幅呢！其不但生活充實(shí)，積淀深厚，而且素材豐富，難怪談起未來，底氣十足。

       談到色彩為什么格外亮麗。潘曉玲點(diǎn)到即止，得意地笑著說那是古元老師教給她的訣竅……

       說到用“心”去畫，還有個(gè)小插曲：盡顯黃土高原魂魄的“安塞腰鼓”讓潘曉玲產(chǎn)生了表現(xiàn)“雄風(fēng)”的創(chuàng)作欲望。但幾番構(gòu)思，卻總不如意，時(shí)間一久，竟成了心事。有一天，子夜時(shí)分，潘曉玲從夢(mèng)中笑醒，急忙打開臺(tái)燈，顧不上回答丈夫的問話，揮筆勾出了夢(mèng)中構(gòu)圖。一幅頗顯霸氣的《騰飛》就是這樣誕生的。類似的事，筆者亦有過，著名作家賈平凹也有過——日有所思，夜有所夢(mèng)嘛！

       《關(guān)中八怪》是潘曉玲的得意之作，市場(chǎng)效應(yīng)也很好。其風(fēng)格有些“怪”，有點(diǎn)兒剪紙的味道（受母親的影響，潘曉玲也是剪紙能手）。內(nèi)容“怪”，風(fēng)格“怪”，索性“怪”到底，便把人物全部涂成黑色，顯得莊重、大方、迺勁、豪爽，給人以親切感——民間有“黑娃勤，白娃懶”之說，體現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民深厚的感情。

      關(guān)于創(chuàng)作，潘曉玲說了一句歇后語(yǔ)：笨媳婦借鞋樣/替（方言。依樣畫葫蘆）了別人的鞋樣，替不了別人的手樣。生動(dòng)、形象地道出了學(xué)習(xí)與創(chuàng)新的辯證關(guān)系——這便是潘曉玲成功的秘訣。

      （作者簡(jiǎn)介：兵器部惠安史志編輯，陜西省民俗學(xué)會(huì)理事，上林苑詩(shī)詞楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員。被聘為戶縣政協(xié)文史資料征集員、西安市“非遺保護(hù)中心”民俗文化研究員、香港中民影業(yè)文學(xué)顧問。系陜西省老法協(xié)法律工作者。)  

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戶縣文化名人。

滄海浪

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靳應(yīng)祿

潘曉玲是戶縣文化名人，應(yīng)當(dāng)宣傳。