卓信藝術(shù)家 · 王亞格

卓信集市1

    白云繞著峰巒自由徜徉，碧波中一葉小舟隨意東西，放學(xué)的孩童渴鹿奔泉急著回家。小黃狗早已在柴門前的山路上搖尾相迎……這一切是那么的和諧，一切是那么美妙。亞格筆下的山水在方寸間抒寫著“獨好”的風(fēng)景，能勾起人們對大自然的向往與贊嘆，更能給讀畫者以心靈的震撼與啟迪。

讀亞格的山水能使人浮躁的心靈清澈澄明，讓人的思想變得晶瑩而純粹，有一種“久違了”的親切感覺，他構(gòu)筑的黑白世界既讓人熟悉，又讓人陌生，頗有幾分神秘感。他筆下的林蔭小徑，山村煙嵐，農(nóng)家小屋，山村孩童，流泉飛瀑，極富生活場景和生活氣息，感覺離我們很近。但亞格不僅僅是關(guān)照自然，對景寫生，而是從藝術(shù)內(nèi)涵和思想深度上發(fā)掘出了山村人家的獨特美感，營造了一個萬籟怡然、自由自在的和諧境界。那山，那水，那村，令人神往，分明曾經(jīng)擁有，又似乎遙不可及。似現(xiàn)實，似夢幻，這些自然物語已不是單純景物的客觀存在，而是帶著靈性的生命體征，在深情的與亞格對語，滔滔不絕的傾訴著自己生命深處的光華與神秘。

    畢業(yè)于西安美院的亞格把山水畫的路子走的很正，他耕耘于畫壇的數(shù)十年間，不斷地尋求自己的方位，尋找自己的藝術(shù)角度，以此來詮釋藝術(shù)，詮釋人生。他在對藝術(shù)的不懈追求中，通過對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美學(xué)觀念、傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)、描摹、認(rèn)識與演練，逐漸形成了自己特有的表現(xiàn)方法，同時，又以當(dāng)代人的審美情懷，融入新山水畫的創(chuàng)作元素。從亞格的山水畫里，似乎總能捕捉到一種大氣、深沉的意境，以自然世界的生命氣象作為表現(xiàn)主題的內(nèi)在構(gòu)思，蘊涵著文化的思考與人生的體驗，在意象的攝取中，以激情的狀態(tài)，情感的具持，借物言志，關(guān)切自然，呈現(xiàn)出被生命意識包涵與容納的主題景觀，并以內(nèi)在的情境延伸與拓展，表現(xiàn)出一個肅重內(nèi)斂、寧靜淡遠的精神世界。

    亞格的作品大體是以平遠之勢展開，并輔之于高遠與深遠的意味，在平遠的視角中，山水客體與視角間保持著一定的審美距離，那份自由開闊的意境在一種情景式的記憶彌漫與語境氛圍中不斷展開，以主體的暢然感知與山水氣象形成的感情呼應(yīng)。融入于山水的精神，自由的遣返與出入間，那些山巒的蒼郁微茫，林木曲徑的隱幽之意，在虛實的關(guān)照中更讓畫面產(chǎn)生了意象的主次。而那些或繁簡得體，或疏密有致，抑或縱橫開拓的畫面構(gòu)圖，更是依據(jù)山水意象的構(gòu)思進行巧妙的安排，當(dāng)畫中的峰巒、溪流、小橋、林木、鳥雀、孩童、高士、茅舍與云海嵐煙所構(gòu)建的景致形成意象符號在畫面中進行完整的寓意表現(xiàn)時，雋美的意境清朗飄渺，不再受縛于時空的牽絆，歸于平淡、本真的自然生機。

    每每作畫，亞格必先順自然流暢之氣，驅(qū)使動靜相宜之筆，勾勒大自然的勃勃生機。幾次筆會中，看亞格案前運筆，那意氣驟發(fā)與點線紛披，竟是那般萬千氣象。初始，作盯凝神關(guān)照畫紙少頃，隨之執(zhí)筆東奔西突，以一筆之書，濃淡之墨且斷且續(xù)、或臥或仰、有順有逆、立定全局，并稍事勾樹點葉、置舍添舟，片刻之間，近中景筆道由粗而細(xì)，由放而收，墨道由濃漸淡，由潤漸枯，主要物象似逸筆草草，向背聯(lián)系卻赫然在目；繼而以殘墨稍蘸中墨，大筆橫掃中遠之景，并施以皴、擦、染、點，然后以幾清如水的淡墨潑破云煙的氤氳，點染自然物象之陰陽……轉(zhuǎn)瞬之間，畫面上筆道縱橫，縱而不見行筆之起始，墨道沉郁難覓皴染之先后；近觀點畫離披似錯雜紛陳，運勢神氣舒靈卻無跡可尋。在筆墨的相互生發(fā)中，山石樹舍與江天云水潤澤一體，蔚然一派律動不已，互相含蘊又相互依存的生命之象。

    亞格在畫面語言的收放之間，力求表現(xiàn)一種深沉、樸厚的文化景觀。首先，他依據(jù)高闊、曠達的意境自由轉(zhuǎn)換大場景或小布局的構(gòu)思，以借物言志的表現(xiàn)方式傳達胸臆中強烈的思想感情與人生寓意；其次，他的筆墨手法描繪在突破局部范疇內(nèi)對于山水的刻畫時，更能把它放入于開闊的自然狀態(tài)的審美意境中加以審視與體驗，在完整的意境構(gòu)成中，寄托著人生的價值歸屬于主體意識，率意的情感直覺中揮灑著山水印象，人格化的博達、崇高、雄奇與壯美。將山水之美與畫面之美進行藝術(shù)語言的融合與概括后，呈現(xiàn)并轉(zhuǎn)化為一種清逸曠達、寥落空靈的傳統(tǒng)意境。在亞格的《陜南寫景》、《一路溪山秋色香》、《峽江險境》、《江邊人家》、《夢里家園》等山水圖式中，雖然因描繪視角高低、遠近的不同而呈現(xiàn)出秦巴山水在視角上的情貌變化，但是作品都以一種繁茂多姿的情景去契合季節(jié)的風(fēng)采，以詩與景的緊密結(jié)合，表現(xiàn)在特定地域時空中具有特質(zhì)精神的山水風(fēng)貌。在詩化語境的提煉與概括中，意象主題逐步明確，形成虛實關(guān)照，滌除玄覽，物我交融，達到詩象合一的美好境界。

    亞格正值盛年，煉意陶情，摹景有境，傳情無聲，不事張揚，默然向?qū)W，他養(yǎng)志于清修，棲心于淡泊，把自己對生活、對藝術(shù)的感知寄情于筆情墨趣，在這個充滿誘惑的年代，摒棄著喧囂，沉靜于西安城南一隅，默然的耕耘著，探求著……我看好亞格的實力，更看好他輝煌的未來。