卓信藝術(shù)家 · 劉軍利

卓信集市2

走進(jìn)西安美院青年畫家劉軍利那唯美的人物畫中，一如走進(jìn)一群美麗少女詩(shī)意的夢(mèng)境，讓人久久凝眸，不忍離去，那畫中的可人兒，純?nèi)羟锼?，驚鴻一瞥，嫻靜平和的從容之態(tài)，在這個(gè)浮躁的紅塵，如同一方未曾有絲毫污染的凈土里開放著羞答答的花朵，少女的心事寫滿芬芳的葵園，在哪時(shí)花開的初戀季節(jié)，且聽風(fēng)吟-------年輕的軍利用以傳統(tǒng)的筆墨，寫實(shí)的風(fēng)格，獨(dú)立的語(yǔ)言，揭示時(shí)代的審美追求，在詩(shī)意的畫境里，詮釋著超然絕俗的生命之美。

靜品讀軍利筆下的系列作品，如同在一陣悠揚(yáng)的薩克斯中飲一杯清新的香茗，如嗅一陣淡淡的花香，那畫中的少女仟靜之美，是一種關(guān)于永恒道德精神與人格魅力內(nèi)涵的宣泄，是年輕的軍利追求個(gè)性表現(xiàn)了不斷捕捉與探索生活大美的深刻再現(xiàn)。無(wú)論是他的《葵園風(fēng)景》系列，《即逝空間》系列，還是他的《肖像》系列，他的作品，摒棄了傳統(tǒng)經(jīng)典作品中富麗與奢華，保留了反映現(xiàn)實(shí)生活中閃光的唯美與人物的細(xì)致刻畫，選擇了平常生活的寫照與深刻，而沒有刻意去追求表現(xiàn)重大歷史題材或偉岸人物，巾幗英雄，而是在傳統(tǒng)表現(xiàn)與當(dāng)代取向的不經(jīng)意之處，挖掘生活深處平凡生命的意義，以生活中的少女的純美，將美與生活的自然和諧，將美與時(shí)代精神的理性對(duì)接，用自己或工或?qū)懙墓P墨將這種生活的大美調(diào)適到一個(gè)暢神達(dá)意的意境。在他筆下眾多的人物中，不論是純美如花的少女，陜北早春的農(nóng)婦，即逝空間的老人，這些栩栩如生的人物都能以一種鮮明的色調(diào)呈現(xiàn)出人物在語(yǔ)境氛圍中的微妙情緒，尤其是面部表情的微觀把握，以細(xì)膩的感受直擊心靈，觸動(dòng)那些或幸福，或甜蜜，或苦澀，或沉重的人生際遇。那葵園中的女子無(wú)論從造型、服飾、手中的相機(jī)、手機(jī)、花裙，旅游鞋等細(xì)節(jié)的刻畫，無(wú)不凸顯出時(shí)代的生活氣息。那美麗的葵園少女的一顰一笑，如黑白照片般還原出生活美好的本真，特別是人物傳神的眼睛更是神形畢肖，活靈活現(xiàn)，眉目傳情，筆墨所指，已達(dá)爐火純青。打開軍利的畫冊(cè)，仿佛打開了一個(gè)春天，有一股生活的亮色在畫面上流淌，有一股正能量攜裹著我們穿越季節(jié)的藩籬來到了一個(gè)春意盎然的境地---------西安美院研究生畢業(yè)的劉軍利，安靜沉穩(wěn)，不示張揚(yáng)，屬于稟賦聰穎，藝術(shù)悟性極好的才氣性畫家，具有扎實(shí)的人物畫造型基本功和極好的筆墨寫實(shí)能力，他筆下的人物注重于繪畫的質(zhì)感和情趣品味的追求，藝術(shù)直覺十分敏銳，，處理手法細(xì)膩，豐富多樣，注重繪畫過程畫家人格與精神之間的呈現(xiàn)與映照，試圖將人物繪畫從已有的寫實(shí)、寫真、寫意的審美價(jià)值求取中超拔出來，打上自己獨(dú)特的印記和特征，借以抒發(fā)一己情懷和獨(dú)具一格的個(gè)人藝術(shù)眼光，技藝水平，用手中的畫筆表達(dá)自我的個(gè)性內(nèi)涵，再現(xiàn)生活的質(zhì)感和美感。他在選題上避開了近年的許多畫家都熱衷的少數(shù)民族題材或單純的農(nóng)村題材，而是把目光投向都市生活，投向了當(dāng)代青年一代生活狀態(tài)。在表現(xiàn)手法上也摒棄了眾多畫家常用的敘述和甜美，用唯美的畫面還原現(xiàn)實(shí)生活中的真、善、美。從軍利的人物中不難看出，他的審美目光已拓展到對(duì)傳統(tǒng)形式規(guī)律以及更深層次的美學(xué)思想的繼承，他對(duì)詩(shī)境的在意與敏感，是他對(duì)繪畫語(yǔ)言的詩(shī)化處理如此經(jīng)意，執(zhí)著的追尋，必然也會(huì)使他藝術(shù)創(chuàng)造不斷的升華。file:///C:\DOCUME~1\ADMINI~1\LOCALS~1\Temp\ksohtml\wps9F.tmp.png

古人云：“境由心生，情為心主”。劉軍利的筆底境界即是通過象征性的表“情”，借助描述當(dāng)代人的存在形態(tài)以呈現(xiàn)時(shí)代的精神意旨，并由此傳遞出軍利個(gè)人的審美判斷。他所呈現(xiàn)的大美世界，是實(shí)相的夢(mèng)囈，是一種超越現(xiàn)實(shí)的理想，是一叢根植于現(xiàn)實(shí)土壤的美麗花朵，呼喚著共行于時(shí)代和諧的人文精神。軍利的人物圖式，沒有“語(yǔ)言”的奇跡，沒有“文本”的新異，更多的是對(duì)傳統(tǒng)追摹，在承與變中求創(chuàng)新，對(duì)筆墨的精心體味，對(duì)自我品格的悉心孕育，對(duì)內(nèi)心世界的刻意傾心。無(wú)論是他的工筆還是寫意，不論城市少女，鄉(xiāng)村農(nóng)婦，還是滄桑老人，諧和的布局中都體現(xiàn)著一種無(wú)微不至的精致，淡淡的水墨，嫻靜而純美，空靈而雋永，飄逸而富于意蘊(yùn)，透出一種機(jī)敏與智慧，整體畫面像一張精致的網(wǎng)，點(diǎn)、線、面以及意象之間像蛛絲一樣細(xì)致而柔美。劉軍利審美意識(shí)凝聚到作品的每一個(gè)人物的獨(dú)立存在之中，使畫面，筆墨，情境煥發(fā)出一種無(wú)限的生機(jī)與活力，表現(xiàn)出生命本然的純美和藝術(shù)的化境。file:///C:\DOCUME~1\ADMINI~1\LOCALS~1\Temp\ksohtml\wpsA0.tmp.png

軍利尚年輕，又是一個(gè)散淡而唯靜是守的人，為了藝術(shù)的本質(zhì)內(nèi)涵，他從中外古今紛繁復(fù)雜的美學(xué)追求和十幾年的創(chuàng)作實(shí)踐中，領(lǐng)悟和捕捉藝術(shù)的真諦，堅(jiān)決抵制概念化，庸俗化等浮游在藝術(shù)表面或游離于藝術(shù)之外的本質(zhì)，保持一份獨(dú)具的清醒。正是有了這種修養(yǎng)與涵養(yǎng)，才使他的人物畫作品在豐富的文化底蘊(yùn)中閃爍著時(shí)代的光芒。file:///C:\DOCUME~1\ADMINI~1\LOCALS~1\Temp\ksohtml\wpsA1.tmp.png