卓信藝術(shù)家 ? 馮曉軍

卓信集市1

　　馮曉軍小我?guī)讱q，屬七零后，他出生在中國文化、文明的發(fā)祥地之一的岐山，他的父親是我省著名書法家，弟弟從西安美院畢業(yè)后在寶雞文理學(xué)院美術(shù)系任教，說來就覺親切，西安美院是我掛職鍛煉的單位，他們家可謂名副其實(shí)的“藝術(shù)之家”。馮曉軍受父親影響，從小熱愛書畫藝術(shù)，考入陜西師范大學(xué)藝術(shù)系，隨同鄉(xiāng)徐義生先生研習(xí)山水畫。

　　曉軍平日為人低調(diào)、和善、仁慈、寬厚，低調(diào)到在我的詩歌專場(chǎng)朗誦會(huì)上，我都不知他到了現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)我后來得知他曾到過現(xiàn)場(chǎng)而我在介紹嘉賓時(shí)漏掉了他而心有不安。這些年來，他一直堅(jiān)持寫生，堅(jiān)持作畫，在長(zhǎng)安濃郁的文化氛圍里，他像在藝術(shù)的海洋里默默獨(dú)游著的一條自由的魚兒?？磥?，秦嶺以及西北地區(qū)的自然景觀給了他不少靈感，他的心里似乎裝滿了山山水

　　我們常交流體會(huì)，他每有新作，時(shí)常傳給我看，我便借此讀到過他不少作品。我從他作品中似乎感受到了畫家純凈的心靈，讀到了他內(nèi)心的自在與恬靜，從他的畫中我似乎可以感覺到他在畫畫時(shí)得到的快樂，他的作品看似嚴(yán)肅卻很放松，他似在不自覺地畫著自己的某種情緒；讀倒了他作品里真摯的情感，恬靜、大氣、渾厚、沉靜，我常常被他畫中的某個(gè)地方所打動(dòng)，思緒便停留在那個(gè)地方；我讀到了“所幸新秋無限好，青山晚照可憑欄”“人世眼空潮水凈，起愁天下少人知”的詩意，他的山水畫的確有味，有種古意，有種久遠(yuǎn)了的文人情趣，有陶淵明田園味道。不由你就會(huì)想起一些你臨時(shí)能想到的古時(shí)詩句，“空山新雨后，天氣晚來秋”，“東籬又見新菊好，煙籠竹林隱棲鴉”，“廬下風(fēng)清一碗酒，巖頭云鎖百疊泉”，“花容不忍對(duì)鏡開，似水流年枉去來”…

　　中國書畫,在以筆來表達(dá)“力”這一用筆的基本觀點(diǎn)上幾乎是一致的，但書畫家的氣質(zhì)、教養(yǎng)不同，就會(huì)在“力”的表現(xiàn)形式上形成復(fù)雜性，于是筆法繁多。馮曉軍的作品看上去畫面淡雅，但墨色渾厚，力透紙背，入木三分，骨體堅(jiān)凝，細(xì)品時(shí)，于秀美中便感到他遒勁的筆力。畫家雖年輕，但他作品立意所呈現(xiàn)出很高的審美情趣決定了他有較高的審美標(biāo)準(zhǔn)和鮮明的個(gè)性?；蛟S，我起初還能看到臨摹的痕跡，但不知不覺地，感覺他不知啥時(shí)候就給畫出來了，在山水畫的創(chuàng)作上有很大的進(jìn)步和心得，漸漸形成自己的風(fēng)格，他的山水畫似乎也就成熟于我們斷斷續(xù)續(xù)長(zhǎng)往來的這些年，其作品呈現(xiàn)出清新、自然、厚樸、整體之風(fēng)格，漸漸就在其師傅袖外自成一家了，我從他的畫中，又讀出了“高古游絲”，；還讀出了“行云流水”，自然輕巧的線條流暢，規(guī)矩工整又不受拘束，揮灑自如；每一幅作品盡管形態(tài)有別，各具韻致，然而每一幅作品細(xì)筆勾勒的畫法，其用筆無不充滿著“力”的節(jié)奏與和諧。他的筆力似乎融匯于長(zhǎng)安畫派名家的筆法，又超乎了某一具體筆法之外，有了他自己的認(rèn)識(shí)，形成一種規(guī)

　　在編輯、記者中，有不少人在采訪人物之前總會(huì)有這樣那樣的一些想法，就會(huì)有所圖地給對(duì)方講一些條件，馮曉軍沒有，與他接觸，你會(huì)感覺他是一位純粹的、正直的、安靜而有內(nèi)蘊(yùn)的一位文化新聞工作者，他在冷靜地以自己的藝術(shù)眼光去接近人和事，認(rèn)認(rèn)真真做人，踏踏實(shí)實(shí)做事。人品即文品，在當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中，浮躁之風(fēng)難肅，一些畫家沉迷于畫筆之外的世界，疏于研習(xí)，人品與畫品都亟待提高，而此時(shí)讀曉軍畫作，令人頗為欣慰

　　從馮曉軍的作品看，他是一個(gè)能沉得住氣的人。美國詩人布考斯基有一首短詩《完成》這樣寫道：“我們像玫瑰/懶得開花/待到太陽等不及了/我們才怒放”一個(gè)沉得住氣的人，是會(huì)有大收獲的。是玫瑰，無論在什么地方，遲早都會(huì)開放，不管是熱烈地開放，還是靜靜地開放。

　　情境?意境——品讀馮曉軍的人和畫

　　和曉軍相交多年，最神往的是“偷得浮生半日閑，秦嶺山中看云團(tuán)”。某年歲寒，一冬無雪。在惶惶之中過完春節(jié)，一覺醒來，窗外已是銀裝素裹。曉軍的電話急切切打進(jìn)來：進(jìn)山！山坳里，冥坐孤亭，有話則談，無話則枯坐。山巒煙樹，本已讓自然壯麗秀奇，又添雪之精靈，在林梢山巔舞之蹈之，怎讓人麻木的心不驀地發(fā)狂。眼前的山野林莽，在雪衣的輕罩之下，頓顯飛白。曉軍說，這難道不是一幅最好的山水畫么？

　　林語堂說，大自然本身始終是一間療養(yǎng)院。它如果不能治愈別的疾病，至少能治愈人類狂妄自大的病。曉軍愛進(jìn)山，除了為他的筆墨尋找靈動(dòng)，為他的意境捕捉氣韻，在我看來，還是要在山的偉大面前感受人的渺小，使自身在山野中除掉許多物欲和不必要的煩惱。進(jìn)一趟山，過不多久曉軍總能畫一幅畫出來，那幅畫是在世俗的城市里勾抹出來的，落筆在夜深人靜之時(shí)。畫面又比先前少了躁動(dòng)，多了隱

　　知人品其畫。曉軍的性情頗有點(diǎn)閑散：在懶惰中用功，在用功中偷懶；書也讀讀，可是不用太用功；學(xué)識(shí)頗淵博，可是也不想當(dāng)專家。這與古人的觀點(diǎn)頗也投合：繪畫是一種消遣和趣味，不摻雜功利的筆墨才能表達(dá)真我。他的這種在動(dòng)與不動(dòng)之間尋找均衡的生活哲學(xué)也自然體現(xiàn)在他的水墨之間。

　　在《寒宮近月》一畫中，遁入眼簾的前景，水邊臥石，石上生樹，枝干彎曲，俯身溪流。平緩隆起的山峰，生發(fā)著高潔挺立的青松，層巒疊嶂向云端力爭(zhēng)而去。蜿蜒的山路隱身在山林之間，即使危崖上的寒宮，也可覓蹤尋訪。但，寒宮危崖之后，卻是嶙峋崢嶸的群峰，使人感到近月的寒意?！肚嗌匠Ｔ凇芬划嬕嗳绱恕Ｏ鳢B瀑，順山墜落；樹冠繁密，根系交雜，巨石之上，兩人盤憩，身在畫外，卻能聽聞那咆哮的水聲。然，頭頂之上，劍鋒斜刺，峭壁懸空，如層層巨浪一般，在空中肆意。

　　平和和崢嶸，入世和出世，神秘和親近，在一幅畫中自然結(jié)合了。它不是人為的擺布，卻是大自然的鬼斧神工和恩賜于生靈的結(jié)合。那種崢嶸，是我們對(duì)自然神秘力量的膜拜；那種平和，使我們能感恩自然的賜予，但最終使我們意識(shí)到，宇宙之中，自然為大！我不知能否把曉軍的這種表現(xiàn)手法稱作二度時(shí)空，但品讀他的水墨，卻使人往往在現(xiàn)實(shí)和神秘之間、肉身和心靈之間、塵世和玄冥之間，騰挪游走。

　　品畫能知人。我尤喜曉軍的山水小品。他的山水里潛藏著明顯的傾向——空靈。所謂空靈，就像你喝了一杯香茗，過幾分鐘才能體味它的妙處。他的筆墨不獵奇、不搞怪、不無厘頭，甚至想回避蒼涼和悲愴。這種意境是中國人追求的意境，使人有去畫里探訪和小住的沖動(dòng)。波瀾不驚的水面，自然舒展的枝干，秀美隆起的山峰，以及一抹遠(yuǎn)山的岱影，上面行云，下面流水，中間草屋，人在天地間不覺促狹，反而享受自然的懷抱，適宜地坐臥行走，閑談休憩。這不就是他所崇尚的王維的詩意嗎？

　　中國的藝術(shù)家，必先有名師的傳承、好學(xué)的品德和優(yōu)越的修養(yǎng)。曉軍最近常對(duì)我說，要做一個(gè)高尚的人。他出身書香門第，父親的書品人品在方圓百里無人不知，曾獲全國頭獎(jiǎng)；他求學(xué)于科班，師從徐義生、李云集等名師，時(shí)時(shí)受到他們的指點(diǎn)。隨著年齡和閱歷的積淀，興趣更加勃發(fā)不止。文學(xué)、歷史、宗教、自然皆涉足其中。關(guān)于書畫的大師專著，在他的案頭隨處可見。他的朋友明顯多了，卻也潑煩著應(yīng)酬的煩惱。

　　曉軍告訴我，只有在山里和在夜里，他才覺得適宜遂心。

　　我知道，在熙熙紅塵，攘攘利欲之中，他尚有理想可期。