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標(biāo)題:
徐譽(yù)滕《愛若去了》,單曲歌手踏上專輯路
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作者:
親情樹瑩瑩
時(shí)間:
2012-5-9 22:52
標(biāo)題:
徐譽(yù)滕《愛若去了》,單曲歌手踏上專輯路
徐譽(yù)滕,一個(gè)不怎么好念的名字,之前我還一度記錯(cuò)成了“徐滕譽(yù)”,有次機(jī)緣巧合,我聽到了他那首叱咤彩鈴市場(chǎng)的《等一分鐘》,出于好奇,也便見識(shí)到他的面目。胖胖的,眼睛小小的,徐譽(yù)滕的外貌比他名字的辨識(shí)度高不到哪去,不過聽了他流傳在網(wǎng)絡(luò)上的歌曲,頓時(shí)便有了一個(gè)較為清晰的印象。
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包括新歌《愛若去了》在內(nèi),徐譽(yù)滕的這幾首歌曲,幾乎是從同一個(gè)模子印出來一般,整體架構(gòu)很類似,都是柔軟的聲線,溫暖憂傷的旋律,令人聽一遍就能哼上口的副歌......給人感覺,徐譽(yù)滕就像一架精密的音樂機(jī)器,能夠按照自己的方式準(zhǔn)確無誤地編排音符,復(fù)制成功。
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王小峰老師的“風(fēng)雅頌”理論被著名樂評(píng)人小櫻同學(xué)引用來論證網(wǎng)絡(luò)歌曲存在的必然性,但是網(wǎng)絡(luò)只是一個(gè)載體,那些市面上流傳的,特別好聽的,易于傳唱的歌曲都應(yīng)該歸入“網(wǎng)絡(luò)歌曲”的行列,所以說這個(gè)詞本身并沒有任何貶低作者、聽眾文化層次的意味,更不能成為一個(gè)對(duì)歌曲的批判標(biāo)準(zhǔn)。說到標(biāo)準(zhǔn),我倒覺得幾千年前孔老夫子提出了一個(gè)行之有效的界定原則。當(dāng)年他在闡述“武樂”“韶樂”的區(qū)別時(shí)提出了一個(gè)詞叫作“盡善盡美”,簡(jiǎn)而言之,如果一首歌旋律好聽,歌詞生動(dòng),那么它“盡美矣”,如果它同時(shí)又表達(dá)了一定的文化價(jià)值、道德情操,那么它“亦盡善矣”。
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《愛若去了》作為一首好聽的流行歌兒,音樂本身做得通俗大眾化,而且也摒棄了類型作品中或多或少存在的低級(jí)趣味,這樣子的出身已經(jīng)足夠OK了,剩下的得放到市場(chǎng)浪潮下去檢驗(yàn)。有多少消費(fèi)者在KTV里點(diǎn)唱,有多少用戶拿它當(dāng)彩鈴,這些顯然是歌者更為關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問題,作為一首單曲的討論,也基本上可以到此為止了。
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如果把單曲放到一個(gè)專輯的整體范疇中考慮,則又會(huì)有更多衍生出來的東西能夠再詮釋,比如一張專輯整體的概念,以及它所倡導(dǎo)和針對(duì)的主題?!稅廴羧チ恕繁绕稹兜纫环昼姟罚谇楦械尼尫派细鼮閮?nèi)斂,聯(lián)系歌手本身給人的印象,這種娓娓道來的歌曲走向,更符合“大男人唱小情歌”的藝術(shù)形象。徐譽(yù)滕之前的作品,“茉莉花盛開...”“流星飛啊...”等副歌部分都特別強(qiáng)勢(shì),給人一種“一首歌就等這一句”的感覺,這種處理手法,在短時(shí)期內(nèi)肯定有助于吸引一部分新聽眾的關(guān)注。當(dāng)然學(xué)院派出身,做過幕后的徐譽(yù)滕,絕不會(huì)僅僅帶著這般暴發(fā)戶的心態(tài)來做音樂,我相信在當(dāng)下這些單曲走紅的歌手當(dāng)中,徐譽(yù)滕的專輯是最值得期待的,而這首《愛若去了》則就是他走向?qū)]嫺枋值囊粋€(gè)新起點(diǎn)。
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對(duì)徐譽(yù)滕能夠做好專輯的信心,來源于他之前作為百代制作人的成績(jī)。2006年的《老地方》可能是任賢齊突破事業(yè)瓶頸一次絕佳的作品,可惜后來小齊又在《如果沒有你》中唱回到他年輕時(shí)候的嬉皮風(fēng)。安琥的處女專輯也許是07年最被低估的唱片,在這張整體質(zhì)量相當(dāng)不錯(cuò)的專輯中,徐譽(yù)滕貢獻(xiàn)了六首作品,尤其是那首《拂袖》,若是搭上任何一部古裝劇,基本上都能火。遺憾的是好作品沒有得到相應(yīng)的強(qiáng)力推廣,難怪最后也只能“放琥歸山”,此是后話。
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之前說到,徐譽(yù)滕的歌曲質(zhì)量很穩(wěn)定,值得信賴,所以《愛若去了》之后,期待徐譽(yù)滕的專輯吧,相信不會(huì)令人失望的。
作者:
八八八八八八八
時(shí)間:
2012-5-10 09:20
聽歌需要的是感覺,意境不一樣
作者:
藍(lán)色云戀
時(shí)間:
2012-5-10 12:10
呼呼。一直支持,我會(huì)繼續(xù)的
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