卓信藝術家 · 胡云生 - 秦嶺信息港

胡云生往你眼前一站，多半會讓你產生對其角色的認知錯位-----我曾跟云生兄開玩笑，說他是“粗人干細活，武人干文活，俗人干雅活，笨人干巧活”。要是換了別的所謂“文人雅士”，聽了這話準會不高心，可云生兄聽罷卻哈哈大笑說，嗨，你別說，這幾句話說的，像我！

真正的雅人從不以雅自居，成天老是端著個文人架子的，也未必是真正的文人。云生兄總愛自稱粗人，但是，這個粗人作畫的時候，卻是心比針細，一筆不茍；他還老愛自稱俗人，可是進到他的畫室，看看他的家具陳設，墻上掛的桌上擺的，你自會判斷出主人的格調和品味；云生兄的外表是一副憨憨厚厚大大咧咧的樣子，總愛把“咱不聰明，咱很笨”掛在嘴邊上?？墒?，“笨鳥先飛”的道理他比誰都悟得透----據說早年在中國畫研究院求學時，因為他是班長，每天都要比別人早到教室，還要按時接送授課的先生們，在旁人看來這是件辛苦活兒，可是二十多年后他對我說，多虧了那些年攬上接送老先生的活兒，我才多吃了很多偏飯，從李可染，何海霞，梁樹年等前輩大師那里，學了很多課堂上學不到的東西---你看，他這個“笨鳥”有多聰明。

胡云生是半路出家改學繪畫的，他本來是個極有天賦的手風琴演奏家。這個原本靠聽覺出道的藝術家，后來卻迷上了視覺藝術，情愿廢掉多年的耳朵的功能，轉而開發(fā)眼睛。當然，靈巧的雙手不論玩琴鍵還是玩毛筆，都是最要緊的。胡云生以超常的執(zhí)著和超常的癡迷，把眼中所見的美景，通過指尖對毛筆的操控，活化在宣紙之上。這套功夫，他練了三十年，直到今天，還自以為沒練到家。我曾親眼見過他的勤奮---癸末夏末，我隨徐義生教授到太白山石溝寫生，胡云生是隨行的十幾位學生中年齡最大的，準確的說，他的角色應該是徐老師的助教?？墒?，每天上山寫生時，出發(fā)最早，回來最晚，收獲最豐的，一定是他。我曾看著他蹲坐在一處山崖上，全神貫注地描摹山景，炎炎赤日曬得人汗流浹背，還不斷有蚊蟲飛來襲擾，可云生兄卻光著膀子，旁若無人地畫著，汗水順著手臂流到毛筆尖上，他笑稱“這倒省的蘸墨了”。望著他的身影，我不禁想到了《莊子.田子方》中寫到的那位“解衣盤礴”的真畫者！

可巧，后來讀云生兄的寫生畫稿，發(fā)現了一段記錄此次石溝寫生經歷的題跋，所不同的是，他說的是寫生遇雨：“癸末年仲夏，來石溝寫生，午后正畫時，突然天氣大變，一時間，狂風大作，暴雨降臨，無奈卷畫狼狽逃竄。畫未作完，留下石溝空白無水?！弊x至此猛然記起，當時確有一日突遇暴雨，大家匆忙奪路下山，到了山下才發(fā)現不見云生蹤影，徐老師斷定是他沒畫完不肯下山。如今讀到這段自述，果然

無數個霜晨夜雨，無數次大汗淋漓，無數張半截畫稿，無數條山路崎嶇。云生兄對山川靈性的體悟日漸其深，對筆情墨趣的把握日漸其熟，對自然萬物的情感日漸其純，他的畫筆漸漸打通了內外兩極：“外師造化，中得心源”，千百年的繪畫傳統與我心手相應，大自然的山川萬物與我身心相融。于是，他的畫越來越有根低，越來越有看頭，越來越有旁人所缺乏的真情實感?；蛟S你可以說，胡云生的技巧還有不完備處，構圖也不免粗疏，“時見缺落”，但是，你不能懷疑他在面對大山時的那種坦誠那種真誠那種虔誠。徐義生教授說他“見過大世面”，那是說他既沾溉過大師們的雨露陽光，也鯨吸過大山們的玉液瓊漿。只不過，他的實在和厚道，使他不屑于以“機巧之心”去經營去炒作去謀取炫人耳目的頭銜和光環(huán)，更不肯讓畫筆脫離山川本色去追逐管光怪陸離的新潮以嘩眾取寵。他自稱粗人，其實質是要與那些所謂的“細人”劃清界限；而其自視笨拙于粗俗，背后卻昭示著一種不肯于那些善于鉆營的“機巧之徒”同流合污的另類清高。然而，他對傳統對前輩對大自然，卻永遠是匍匐在地頂禮膜拜。我在他的畫室，見到過他對前輩大師們那種類似宗教崇拜一般的神圣感和敬慕感，令人聞之起敬見之動容。由此，我悟到了云生兄內心的高遠之境。

云生兄的繪畫事業(yè)正處于登攀中，方之于上山寫生，正是“美景初現”時，卻也是“登山吃力”時。峰巔在望，前路更難，唯有心無旁騖，聚糗而前，殫精竭慮，畢力憑險，方能登上絕頂，飽覽那“無限風光”，并將那天下奇景，一一收入你的畫囊。

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